liste: SALSA: Tres enfoques criticos sobre el arte en el Caribe

SALSA: Tres enfoques criticos sobre el arte en el Caribe

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Fecha: lun ago 14 2000 - 10:28:20 AST

VERSIÓN ESPAÑOLA MÁS ABAJO

-----------> ESPAÑOL (MENSAJE ORIGINAL)

Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm

Yolanda Wood, Myrna Guerrero y Sarah German ofrecieron una conferencia
conjunta sobre las particularidad de esta zona del mundo

ELIZABETH TORIBIO FERMIN

> La convergencia de etnias y elementos que definen sus
> particularidades, aunque no necesariamente su identidad
> convierten el Caribe en una zona de ilimitadas
> posibilidades creativas las cuales fueron analizadas desde
> diferentes propuestas analíticas por las expertas Yolando
> Wood, Sarah Hermann y Myrna Guerrero.

> Esta actividad realizada en la sala Julio Alberto Hernádez
> del Gran Teatro del Cibao como complemento de la
> celebración del XVIII Concurso de Arte Eduardo León
> Jimenes destinó alrededor de dos horas a las
> consideraciones de ‘‘Trayectorias Recientes del Arte del
> Caribe’’ que desarrolló la calificada intelectual cubana
> Yolanda Wood. ‘‘Divino Exilio’’ que contó con los aportes
> de la novel crítico de arte Sarah Hermann y Myrna Guerrero
> enfocó ‘‘Del intimismo a la denuncia. Mujeres artistas
> caribeñas del final del siglo XX’’.
> Con la seguridad que aportan la experiencia en el
> ejercicio crítico y docente Yolanda Wood basamentó su
> disertación en una selección de artistas antillanos que
> han definido una vertiente de trabajo considerada
> representativa para definir el perfil de un arte plástico
> puramente caribeño; no sin aclarar que las propuestas
> estáticas son tan diversas que no es posible definir o
> identificar un procedimiento específico atribuible a un
> país. En el periodo de referencia ilustró con imágenes la
> incorporación de elementos novedoso aplicables a las
> particularidades de cada artista que parecen converger
> exclusivamente en el intensivo uso de simbolismos que se
> orienta a garantizar el lenguaje único que proyecta con
> personalidad propia el arte plástico del Caribe.
> Como fenómeno social inherente a esta región del mundo,
> las condiciones de la emigración es tema que la cubana
> Wood cita como hilo unificador de la propuesta creativa de
> la región, proceso que define en el cubano residente en
> Estados Unidos, Ernesto Fuyol ‘‘abandono de todo y
> vaciamiento de lo propio para el encuentro con lo ajeno’’.
> Los cuestionamientos existenciales en la sensibilidad del
> artista del Caribe también adquieren connotaciones
> sorprendentes que convierten cualquier concepto en materia
> creativa. En uno de sus planteamientos más precisos
> Yolanda Wood establece ‘‘El arte del Caribe reciente no
> ignora muchas y diversas trayectorias posibles para
> inscribirse en el panorama concreto del ámbito
> internacional sin perder de vista el indicativo de una
> brújula orientada siempre hacia fuentes diversísimas y una
> identidad diversa desde una perspectiva antropológica e
> intercultural’’.
> La condición de isleños no determina necesariamente la
> constante búsqueda de nuevos escenarios en procura de
> complementar sus potencialidades, pero este fenómeno se ha
> institucionalizado como característico en el quehacer del
> artista del Caribe, por lo cual Sarah Germann presentó lo
> más representantivo de la producción contemporánea en el
> tema ‘‘Divino Exilio’’; aprovechando para resaltar que las
> causas del mismo no tienen que ser necesariamente
> económicos, ni políticos como se entiende ‘‘para estos
> artistas encontrarse en otro territorio que no es su
> patria funciona como catalizador’’.

> Consciencia de raza
> Hermann sí atribuye a los nuevos enfoques adoptados las
> influencias del medio ambiente, opciones de educación,
> contacto con otras sensibilidades y la adopción de un
> nuevo lenguaje que asume rasgos de nostalgia y procura
> capturar nuevas emociones; en sentido general la crítico y
> curadora de arte plantea que en esta generación de
> artistas el traslado ejerce influencia en el vocabulario
> estático.
> Otro concepto identificado en la disertación como
> característico del trabajo plástico de caribeños fuera de
> sus aguas territoriales es la adquisición de una
> consciencia de raza, la cual Sarah atribuye a la necesidad
> que impone una sociedad multiracial de identificarse con
> un grupo poblacional que permita al individuo asirse a sus
> orígenes, aunque aclara que la falta de un conciencia de
> clase persiste.

-----------> FRANÇAIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE
NON RÉVISÉE DU MESSAGE ORIGINAL EN ESPAGNOL)
 
Titre : Trois facons d'envisager l'art dans les Caraïbes

Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm

Le Bois Yolanda, Guerrier Myrna et le Sarah German en ont offert confère
combiné au sujet de la particularité de cette région de celui le monde.
    
ELIZABETH TORIBIO FERMIN

> La convergence d'ethnoses et éléments qui définissent leurs
particularités, bien que pas nécessairement leur > identité ils
transforment le Caraïbe dans une région d'illimité
> possibilités créatives de qui ont été analysées
> propositions analytiques différentes pour le Yolando expert
> Bois, Sarah Hermann et Guerrier Myrna.

> Cette activité a porté dehors dans la pièce Julio Albert Hernádez
> du Grand Théâtre du Cibao aimez le complément du
> célébration de la Compétition XVIII d'Art Eduardo León
> Jimenes a consacré autour de deux heures à ceux
> considérations de ‘‘ Trajectoires Récentes de l'Art de celui
> Antillais ' ' que l'intellectuel cubain qualifié a développé
> Bois Yolanda. ‘‘ Exil Divin ' ' cela avait les contributions
> de la critique de l'art du débutant Sarah Hermann et Guerrier Myrna
> ‘‘ a concentré De l'intimismo à l'accusation. Les artistes des femmes
> Antillais de la fin du siècle XX ' '.
> Avec la sécurité que les you/they contribuent l'expérience dans celui
> critique et exercice pédagogique Yolanda Bois basamentó le sien
> dissertation dans une sélection d'artistes antillais qui
> ils ont défini une inclinaison du travail considérée
> représentant définir le profil d'un art plastique
> purement antillais; pas sans clarifier que les propositions
> les statiques sont si diverses que ce n'est pas possible de définir ou
> identifier une procédure spécifique attribuable à un
> pays. Dans la période de référence il a illustré avec les images le
> nouvelle incorporation applicable d'éléments à ceux
> les particularités de chaque artiste qui paraissent converger
> exclusivement dans l'usage intensif de symbolismes qui vous
> il guide pour garantir la langue unique avec qui projette
> propre personnalité l'art plastique du Caraïbe.
> Comme phénomène social inhérent à cette région du monde,
> les conditions de l'émigration sont sujet qui le Cubain
> Les mentions du bois aiment unificateur du fil de la proposition créative de

> la région, processus qui définit dans le résider dans Cubain,
> États-Unis, Ernest Fuyol abandonnement de tout et
> vider de la propre chose pour la rencontre avec les autres gens.
> Les questions existentielles dans la sensibilité de celui
> l'artiste du Caraïbe acquiert aussi des connotations
> surprendre ce converti tout concept dans matière
> créatif. Dans une de leurs places plus précises
> Bois Yolanda ‘‘ n'établit pas L'art du Caraïbe récent
> il ignore beaucoup et diverses trajectoires possibles pour
> enregistrer dans le panorama concret de l'environnement
> international sans perdre de vue l'indicatif d'un
> le compas a toujours guidé vers diverses sources et un
> diverse identité d'une perspective anthropologique et
> INTERCULTURAL.
> La condition d'insulaires ne détermine pas nécessairement le
> recherche constante de nouveaux scénarios dans lui offre de
> augmenter leurs potentialités, mais ce phénomène est eu
> a institutionnalisé comme caractéristique dans la tâche de celui
> artiste du Caraïbe, raison pourquoi Sarah Germann a présenté le
> plus de representantivo de la production contemporaine dans celui
> peurs d'Exil Divines; prendre l'avantage pour ressortir que ce
> vous cause du même ils ne doivent être nécessairement
> économique, aucun politique comme l'un l'autre comprend pour ceux-ci
> artistes être dans un autre territoire qui n'est pas le sien
> patrie travaux comme catalytique.

> Conscience de course
> Hermann oui il attribue aux nouveaux centres adoptés ceci
> vous influence de l'environnement, options de l'éducation,
> Je contacte avec autres sensibilités et l'adoption d'un
> nouvelle langue qui suppose des traits de nostalgie et il offre
> capturer de nouvelles émotions; dans sens du général le critique et
> contours du guérisseur de l'art cela dans cette génération de
> artistes le transfert exerce l'influence dans le vocabulaire
> statique.
> Un autre concept a identifié dans la dissertation comme
> caractéristique du travail plastique de Caraïbe en dehors de
> leurs eaux territoriales sont l'acquisition d'un
> conscience de course que Sarah attribue à la nécessité
> cela impose une société multiracial d'être identifié avec
> un groupe du populational qui permet à l'individu de prendre l'influence
à leur
> origines, bien qu'il clarifie que le manque d'un il fait informé de

-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A NON EDITED
AUTOMATIC TRANSLATION FROM THE ORIGINAL IN SPANISH)

Title: Three critical approaches to the Caribeban art

Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm

Yolanda Wood, Myrna Warrior and Sarah German offered confers combined about
the particularity of this area of the one world.

ELIZABETH TORIBIO FERMIN

> The convergence of ethnoses and elements that define their
> particularities, although not necessarily their identity
> they transform the Caribbean into an area of limitless
> creative possibilities which were analyzed from
> different analytic proposals for the expert Yolando
> Wood, Sarah Hermann and Myrna Warrior.

> This activity carried out in the room Julio Alberto Hernádez
> of the Great Theater of the Cibao like complement of the
> celebration of the XVIII Competition of Art Eduardo León
> Jimenes dedicated around two hours to those
> considerations of ‘‘ Recent Trajectories of the Art of the one
> Caribbean ' ' that the qualified Cuban intellectual developed
> Yolanda Wood. ‘‘ Divine Exile ' ' that had the contributions
> of the beginner art critic Sarah Hermann and Myrna Warrior
> ‘‘ focused From the intimismo to the accusation. Women artists
> Caribbean of the end of the XX century ' '.
> With the security that you/they contribute the experience in the one
> critical and educational exercise Yolanda Wood basamentó its
> dissertation in a selection of Antillean artists that
> they have defined a considered work slope
> representative to define the profile of a plastic art
> purely Caribbean; not without clarifying that the proposals
> statics are so diverse that it is not possible to define or
> to identify an attributable specific procedure to a
> country. In the period of reference it illustrated with images the
> applicable novel incorporation of elements to those
> each artist's particularities that seem to converge
> exclusively in the intensive use of symbolisms that you
> it guides to guarantee the unique language that projects with
> own personality the plastic art of the Caribbean.
> As inherent social phenomenon to this region of the world,
> the conditions of the emigration are topic that the Cuban
> Wood mentions like thread unifier of the creative proposal of
> the region, process that defines in the residing in Cuban
> United States, Ernesto Fuyol ‘‘ abandonment of everything and
> emptying of the own thing for the encounter with the other people's ' '.
> The existential questions in the sensibility of the one
> artist from the Caribbean also acquires connotations
> surprising that convert any concept in matter
> creative. In one of their more precise positions
> Yolanda Wood ‘‘ not establishes The art of the recent Caribbean
> it ignores many and diverse possible trajectories for
> to register in the concrete panorama of the environment
> international without losing of view the indicative one of one
> compass always guided toward diverse sources and one
> diverse identity from an anthropological perspective and
> INTERCULTURAL ' '.
> The condition of islanders doesn't necessarily determine the
> constant search of new scenarios in it offers of
> to supplement their potentialities, but this phenomenon is had
> institutionalized as characteristic in the chore of the one
> artist from the Caribbean, reason why Sarah Germann presented the
> more representantivo of the contemporary production in the one
> ‘‘ Divine Exile fears ' '; taking advantage to stand out that those
> you cause of the same one they don't necessarily have to be
> economic, neither political as ‘‘ he/she understands each other for these
> artists to be in another territory that is not its
> homeland ' works as catalytic '.

> Conscience of race
> Hermann yes it attributes to the new adopted focuses those
> you influence of the environment, education options,
> I contact with other sensibilities and the adoption of a
> new language that assumes features of nostalgia and it offers
> to capture new emotions; in general sense the critical one and
> art healer outlines that in this generation of
> artists the transfer exercises influence in the vocabulary
> static.
> Another concept identified in the dissertation like
> characteristic of the plastic work of Caribbean outside of
> their territorial waters are the acquisition of one
> conscience of race, which Sarah attributes to the necessity
> that imposes a society multiracial of being identified with
> a populational group that allows the individual to take hold to their
> origins, although it clarifies that the lack of an it makes aware of
> class persists.
Nearby Tue Aug 15 15:28:34 2000

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