liste: SALSA: Las relaciones artisticas en el Caribe

SALSA: Las relaciones artisticas en el Caribe

Write haof XML files: Yacine Khelladi <yacine@aacr.net>
Fecha: mar ago 29 2000 - 15:51:13 AST

VERSION FRANÇAISE PLUS BAS
ENGLISH VERSION FOLLOWS

-----------> ESPAÑOL (MENSAJE ORIGINAL)

Hola miembr@s de SALSA

Este articulo estava en un periodico de gran circulacion este sabado. Su
Author es Marianne de Tolentino quien encabeza tambien los "Centros
Culturales del CAribe" y publican la revista Cariforo. Me regunto si
alguien en alguna de las islas, fuera de aqui, ha oido hablar de Cariforo o
de sus acciones?

> Arte. República Dominicana, dinámica en intercambios con
> Cuba, Puerto Rico y las Antillas Francesas, sobre todo por
> la Bienal del Caribe desde los 90, había ganado un
> liderazgo regional. Es tiempo de recuperarlo a plenitud.

> Las relaciones artísticas en el Caribe
> Marianne de Tolentino

> Casi olvidamos el tiempo, no tan lejano, en el cual
> ignorábamos casi todo del arte de nuestros vecinos, a
> pesar de que desde el siglo XIX y el período moderno hubo
> un flujo constante de personalidades entre República
> Dominicana, Cuba, Puerto Rico y Haití. Estudios,
> exposiciones, estancias, exilio, retiro... Obviamente los
> pintores dominicanos se sentían como en su casa y a veces
> allí encontraban mayor paz interior y profesional.

> Sin embargo, el conocimiento concreto de artistas y de
> obras era mínimo, circunscrito a muy pequeños círculos y
> especialistas. En los últimos 25 años, la situación ha
> mejorado mucho, y no de manera uniforme. El movimiento de
> intercambios se acentuó más de Santo Domingo hacia Puerto
> Rico, de Cuba hacia Santo Domingo, con reciprocidad y
> equivalencia entre nuestro país y las Antillas Francesas.
> Aquí apreciamos particularmente a los artistas cubanos,
> hay muchos coleccionistas puertorriqueños “conquistados”
> por la pintura dominicana, mientras los intercambios con
> Martinica y Guadalupe conciernen más a eventos colectivos
> e institucionales. El “arte callejero” de los naives
> seriales de Haití -y ya de dominicanos entrenados por
> haitianos-, desplegado en el Malecón y algunos gift-shops
> de la capital y puntos turísticos, opaca, falsea, si no
> perjudica a verdaderas relaciones bilaterales
> dominico/haitianas, una evaluación y un avance en la
> materia.
> Con el Caribe anglo-parlante, mayoritario por la cantidad
> de sus islas y territorios, minoritario por el número de
> habitantes, los intercambios arrancaron concretamente a
> partir de la Primera Bienal del Caribe, celebrada en 1992.

> La Bienal del Caribe

> Ya la historia de la Bienal del Caribe y su realización
> casi 15 años después se ha escrito varias veces. Concebida
> por el Caricom en 1978 con una sede itinerante,
> menospreciada, descartada, aplazada, y finalmente acogida
> por la Galería de Arte Moderno con sede permanente en
> Santo Domingo, se celebró por primera vez en el 1992.
> Fue una verdadera fiesta del arte y, para la región, una
> revelación de República Dominicana, como “metrópolis”
> cultural dotada de medios e infraestucturas artísticas,
> capaz de la organización de un evento muy complejo,
> interesada en congregar a artistas, críticos, directores
> de museos y otros expertos.
> Ambiciosamente, se abarcó mucho más que el proyecto
> inicial limitado al Caribe insular. Esa ampliación se
> debió a la visión del entonces director de la institución
> de la Plaza de la Cultura, Porfirio Herrera, que se quiso
> integrar al “gran Caribe” -México, Venezuela, Colombia- y
> América Central. El proyecto inicial se convirtió en
> Bienal de Pintura del Caribe y Centroamérica, con
> exclusivo financiamiento dominicano.
> No hubo discriminación alguna en cuanto a posiciones
> políticas, ni a superficies o poblaciones. Invitaron a
> naciones, países semi autónomos, estado libre asociado,
> departamentos de ultramar, de los más extensos hasta las
> islas más pequeñas. Las condiciones de admisión, el número
> de artistas y de obras fueron iguales para todos:
> República Dominicana instauró una auténtica política de
> participación, buscando un incentivo general y un
> intercambio sin precedente en su concepto.
> Se dijo popular y juiciosamente: “Pusieron a República
> Dominicana en el mapa”... La Primera Bienal -que adrede
> coincidió con el V Centenario del llamado Descubrimiento
> de América- fue un triunfo: 29 países, más de 450 obras,
> centenares de personalidades visitantes. Aquí nos
> sorprendimos por ese logro y experiencia. La Galería de
> Arte Moderno pasó a ser Museo de Arte Moderno, como
> reconocimiento oficial a su labor y una nueva dimensión
> internacional.
> Puntualmente, contra vientos y mareas, se celebraron en
> 1994 y 1996 las Segunda y Tercera Bienales de Pintura del
> Caribe y Centroamérica, con las mismas bases y una
> concurrencia similar. Se debe mencionar otra vez a
> Porfirio Herrera y su positivo empecinamiento, que
> consiguió hasta un pequeño subsidió de la UNESCO.
> Ahora bien, luego de cinco años de interrupción - ya que
> no volvió a repetirse- la Cuarta Bienal será del tercer
> milenio. A pesar del inmenso interés de las nuevas
> autoridades del MAM, el 2000 ya está muy entrado en año,
> para semejante empresa.

> Consecuencias de una Bienal

> En primer lugar, el público dominicano descubrió una
> pintura caribeña que nunca había tenido la oportunidad de
> ver antes, salvo muy raras excepciones. Comprobó una
> expresión pictórica, diversificada pero con similitudes,
> en el Caribe francófono, anglófono y de lengua holandesa.
> Se percató de la calidad vigente. Observó también notables
> variaciones de color, forma, espíritu entre el Caribe
> insular, el Caribe continental y el istmo americano, aún a
> través de pequeñas representaciones nacionales.
> Los artistas, estimulados por el talento de sus vecinos,
> se interesaron por una proyección intercaribeña de sus
> obras, y las charlas de críticos, sobre todo la
> catedrática cubana Yolanda Woods, estudiosa del arte del
> Caribe, proporcionaron informaciones fascinantes. Fue
> entonces... una revelación y todos aspiraban a conocer
> algo más.
> Los intercambios se intensificaron, hacia Puerto Rico y
> Cuba, en eventos colectivas o muestras individuales.
> También, el movimiento se extendió a América Central,
> empezando por Panamá y Guatemala.
> La integración creció, participando los “caribeños de la
> Bienal del Caribe”, juntos en representaciones regionales,
> así la gigantesca Bienal de Sao Paulo y en eventos más
> modestos como Indigo - en Guadalupe-. Se volvieron a
> encontrar, entablaron amistades, tramaron proyectos.
> Las dos ediciones sucesivas de la Bienal dominicana del
> Caribe -así se hubiera debido llamar para identificarnos-
> estrecharon más los vínculos y el interés mutuo, hasta
> propiciaron una proyección Caribeña en Europa. Jornadas
> emocionantes de los encuentros organizados en Alemania por
> el prof. Hamdi El Attar, de exposiciones individuales y
> colectivas en Estados Unidos y en España, de un Festival
> dedicado al Caribe en Cagnes-sur-Mer, de invitaciones a
> ferias y salones. Resultaba alentador aquel surgimiento

> Cambio de ritmo y porvenir

> La Tercera Bienal del Caribe mostró un entusiasmo
> renovado, dispuesta a introducir necesarios cambios de
> forma, sino de fondo, para las próximas convocatorias,
> como una mayor restricción geográfica. En ausencia de
> Bienal e iniciativas oficiales, continuaron las
> iniciativas privadas, sobre todo hacia Puerto Rico y las
> islas francesas. La pujanza de Cuba, organizando
> periódicamente encuentros del Caribe, permitió a varios
> artistas e intelectuales dominicanos no perder los
> contactos regionales.
> Sin embargo, el hecho de que por primera vez ningún
> artista dominicano estuviera invitado a la Bienal de La
> Habana, significa una marginación cruel, cuando, por
> ejemplo, Puerto Rico, Aruba y Barbados figuran entre los
> elegidos.
> Felizmente, el Centro Cultural Cariforo, institución de
> Lomé IV y la Unión Europea, establecida en Santo Domingo,
> tomó dentro de sus funciones el relevo y organizó, a fines
> del 1999, una colectiva intercaribeña, la primera
> itinerante en su género. “La vida urbana en la región del
> Caribe” , exposición temática limitada al Caribe insular,
> Guyana, Belice y Suriname, abarca 19 países, 68 artistas,
> 154 obras. Está actualmente en Saint Kitts y próximamente
> se presentará en la renombrada Galería Nacional de
> Jamaica.
> El Centro Cariforo está planificando su segunda exposición
> itinerante intercaribeña. La política exterior dominicana
> plantea un mayor acercamiento a los países de la región
> caribeña como una prioridad, y las industrias culturales
> constituyen un renglón privilegiado de empresas y
> conocimiento mutuos. La Secretaría de Estado de Cultura
> considera igualmente esa tarea cercana como una prioridad.
> Las mejores condiciones existen para una Bienal del
> Caribe, remozada y brillante, y que República Dominicana
> vuelva a asumir un liderazgo artístico regional,
> principalmente en las pequeñas y Grandes Antillas.

-----------> FRANÇAIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE
LÉGÈREMENT RÉVISÉE DU MESSAGE ORIGINAL EN ESPAGNOL)
 
Titre: Les rapports artistiques dans le Caraïbe

Bonjour membres de SALSA
    
Cette article était dans un journal de grande circulation ce samedi. Leur
Auteur est Marianne de Tolentino qui aussi conduit les Centres Culturels du
Caraïbe et publie le magazine Cariforo. Je me demende si quelqu'un dans
quelques-unes des îles, en dehors d'ici, est-ce que les ont entendu parlez
de Cariforo ou de leurs actions?
    
    
> Art. République Du République Dominicaine, dynamique dans les échanges
avec
> Cuba, Puerto Ricos et les Antilles françaises, principalement pour
> la Biennale du Caraïbe des 90, il avait gagné un
> direction régionale. C'est temps de le retrouver à plénitude.
    
> Les rapports artistiques dans le Caraïbe
> Marianne de Tolentino
    
> Presque nous oublions le temps, pas si distant, dans celui qui
> nous avons ignoré tout de l'art de nos voisins presque, à
> peser cela du siècle XIX et la période moderne avait
> un courant constant de personnalités parmi République
> Du République Dominicaine, Cuba, Puerto Rico et Haïti. Les études,
> expositions, séjours, exil, retraite... Évidemment ce
> les peintres du République Dominicaine ont senti comme dans leur maison
et quelquefois
> là ils ont trouvé plus grande paix intérieure et professionnel.
    
> Cependant, la connaissance concrète d'artistes et de
> vous travail c'était minimum, a borné aux très petits cercles et
> spécialistes. Dans les 25 années dernières, la situation a
> a amélioré beaucoup, et pas dans un chemin constant. Le mouvement de
> les échanges ont été accentués plus de Domingo Sacré vers Port
> Rich, de Cuba vers Domingo Sacré, avec la réciprocité et
> équivalence entre notre pays et les Antilles françaises.
> Ici nous apprécions les artistes cubains en particulier,
> il y a beaucoup de collecteurs du Portoricain “a conquis”
> pour le tableau du République Dominicaine, pendant que les échanges avec
> Martinique et Guadalupe intéressent plus aux événements collectifs
> et institutionnel. Le “art de rue” du naives
> feuilleton de Haïti Y déjà de Dominicain formés pour
> Haïtien -, a déployé dans la Jetée et quelques cadeau magasins
> du capital et points touristes, opaques, il falsifie, si pas
> il fait du mal aux vrais rapports bilatéraux
> dominico/haitianas, une évaluation et une avance dans le
> matière.
> Avec l'américain blanc orateur antillais, majorité pour la quantité
> de leurs îles et territoires, minorité pour le nombre de
> habitants, les échanges ont commencé au-dessus à concrètement
> partir du premier on Biennal du Caraïbe, place occupée en 1992.
    
> La Biennale du Caraïbe
    
> Déjà l'histoire du Biennal du Caraïbe et leur réalisation
> presque 15 années plusieurs fois ont été écrites à lui plus tard. Conçu
> pour le Caricom dans 1978 avec un itinerante de quartiers généraux,
> a minimisé, a abandonné, a remis, et finalement accueil
> pour la Galerie d'Art Moderne avec les quartiers généraux permanents dans
   
> Domingo sacré, a eu lieu pour la première fois dans les 1992.
> C'était une vraie réception de l'art et, pour la région, un
> révélation de République Du République Dominicaine, comme “métropoles”
> culturel a doté des moyens et les infraestucturas artistiques,
> capable de l'organisation d'un événement très complexe,
> a intéressé à rassembler des artistes, critique, directeurs,
> de musées et autres experts.
> Ambitieusement, il a été embrassé beaucoup plus que le projet
> l'initiale a limité le Caraïbe insulaire. Cette amplification vous
> il a dû à la vision du directeur d'alors de l'institution
> du Carré de la Culture, Porfirio Herrera qui était voulu
> intégrer au “grand Caraïbe” - Mexico, Vénézuéla, Colombie - et
> Amérique centrale. Le projet initial est devenu dans
> Biennal de Peindre du Caraïbe et Amérique centrale, avec
> très fermé financement du République Dominicaine.
> Il n'y avait pas discrimination quelques-uns comme pour les places
> politique, non plus aux surfaces ou les populations. Ils ont invité à
> nations, pays autonome semi, affirmez le membre correspondant libre,
> départements d'outre-mer, du plus étendu jusqu'à ceux,
> plus petites îles. L'admission conditionne, le nombre
> d'artistes et de travaux ils étaient même pour tout:
> République Du République Dominicaine de qu'une politique authentique a
établi
> participation, chercher une motivation générale et un
> J'échange incomparable dans leur concept.
> Il a été dit populaire et judicieusement: “Ils ont mis à République
> Du République Dominicaine dans la carte”... Le premier on Biennal Qui
exprès
> il a coïncidé avec le V Centennal de la Découverte de l'appel
> d'Amérique - c'était une victoire: 29 pays, plus de 450 travaux,
> centaines de visiteurs des personnalités. Ici nous
> nous avons surpris pour cet exploit et expérience. La Galerie de
> L'art moderne est devenu Musée d'Art Moderne, comme
> reconnaissance officielle à leur travail et une nouvelle dimension
> international.
> À l'heure, ils ont eu lieu dans contre vents et marées,
> 1994 et 1996 la seconde Biennale et Troisièmement de Tableau de celui
> Antillais et Amérique centrale, avec les mêmes bases et un,
> concours semblable. Un autre temps à qu'il devrait être mentionné
> Porfirio Herrera et leur empecinamiento positif qui
> il a obtenu jusqu'à un petit qu'il a subventionné de l'UNESCO.
> Maintenant alors, après cinq années d'interruption - depuis
> les he/she n'ont pas encore répété - la Biennale sera des troisièmes
Quatrièmement
> millénaire. Malgré l'intérêt immense des nouveaux
> autorités du MAM, les 2000 sont déjà très entrés dans année,
> pour compagnie semblable.
    
> Conséquences d'un Biennal
    
> Dans la première place, le public du République Dominicaine en a
découvert un
> Tableau antillais de qui n'avait jamais eu l'occasion
> voir auparavant, à l'exception d'exceptions très étranges. On a vérifié
> expression illustrée, diversifiée mais avec les ressemblances,
> dans le francófono antillais, anglófono et de langue hollandaise.
> He/she a remarqué de la qualité efficace. He/she a aussi observé des
notables
> variations de la couleur, il forme, esprit parmi le Caraïbe
> insulaire, le Caraïbe continental et l'isthme américain, encore à
> inclination de petites représentations nationales.
> Les artistes, stimulés par le talent de leurs voisins,
> ils se sont intéressés à un intercaribeña de la projection de leur
> vous travail, et les bavardages de critique, principalement le
> Professeur Yolanda Woods cubain, studieux de l'art de celui
> Antillais, ils ont fourni l'informations fascinante. C'était
> alors... une révélation et tout ont aspiré pour savoir
> quelque chose plus.
> Les échanges ont été intensifiés, vers Puerto Rico et
> Cuba, dans les événements collectifs ou les échantillons singulier.
> Aussi, le mouvement a étendu à Amérique centrale,
> commencer avec le Panama et le Guatemala.
> L'intégration a grandi, en participant ceci “antillais du
> Biennal du Caraïbe”, ensemble dans les représentations régionales,
> ce chemin l'une Biennale géante de Sao Paulo et dans plus d'événements
> modeste comme Indigo - dans Guadalupe -. Ils sont devenus à
> pour trouver, ils ont commencé des amitiés, ils ont intrigué projets.
> Les deux éditions consécutives du Dominicain Biennal de celui
> Le Caraïbe aurait dû appeler le Cette façon de nous identifier -
> ils ont resserré les attaches et l'intérêt mutuel plus, jusqu'à
> ils se sont conciliés une projection antillaise en Europe. Jours
> toucher des rencontres a organisé en Allemagne pour
> le prof. Hamdi L'Attar, d'expositions individuelles et
> collectif dans les États-Unis et en Espagne, d'un Festival,
> dédié au Caraïbe dans Mer Cagnes - Du sud, d'invitations à
> vous commerce et salles de séjour. Il encourageait cette apparition
    
> Changement du rythme et futur
    
> Les Troisièmes Biennal du Caraïbe il a montré un enthousiasme
> a rénové, introduira des changements nécessaires de
> il forme, mais de fond, pour les prochaines convocations,
> comme une plus grande restriction géographique. Dans absence de
> Initiatives biennales et officielles, ce ont continué
> initiatives privées, principalement vers Puerto Rico et ce
> Îles françaises. La force de Cuba, organiser,
> périodiquement rencontres du Caraïbe, il a permis à plusieurs
> artistes et intellectuels du République Dominicaine ne pas perdre ceci
> contacts régionaux.
> Cependant, le fait que pour la première fois en
> l'artiste du République Dominicaine a été invité à la Biennale de Le
> Havane, moyens un marginación cruel, quand, pour
> l'exemple, Puerto Rico, Aruba et Barbade représente parmi ceux
> choisit.
> Heureusement, le Centre Culturel Cariforo, institution de
> Lomé IV et l'Union européenne, invariable dans Domingo Sacré,
> les he/she ont pris à l'intérieur de leurs fonctions le soulagement et il
a organisé, aux fins
> des 1999, un intercaribeña collectif, le premier on,
> itinerante dans leur genre. “La vie urbaine dans la région de celui
> Antillais”, exposition thématique limitée au Caraïbe insulaire,
> Guyane, Belize et Suriname, embrassent 19 pays, 68 artistes,
> 154 travaux. C'est au moment dans Saint Kitts et bientôt
> il sera présenté dans la Galerie Nationale renommée de
> Jamaïque.
> Le Centre Cariforo organise sa deuxième exposition
> intercaribeña de l'itinerante. La politique étrangère du République
Dominicaine
> il esquisse une plus grande approche aux pays de la région
> Antillais comme une priorité, et les industries culturelles
> ils constituent une ligne privilégiée de compagnies et
> connaissance mutuelle. Le secrétaire d'état de Culture
> il considère cette tâche proche comme une priorité également.
> Les meilleures conditions existent pour un Biennal de celui
> Antillais, a rajeuni et brillant, et cette République Du République
Dominicaine
> il suppose encore une direction artistique régionale,
> principalement dans les petites et Grandes Antilles.

-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A SLIGHTLY EDITED
AUTOMATIC TRANSLATION FROM THE ORIGINAL IN SPANISH)
 
Title: The artistic relationships in the Caribbean

Hello members of SALSA
  
This articles were in a newspaper of great circulation this Saturday. Their
Author is Marianne of Tolentino who also heads the Cultural Centers of the
Caribbean and publishes the magazine Cariforo. I ask myself if somebody in
some of the islands, outside of here, has heard speak of Cariforo or of
their actions?
  
  
> Art. Republic Of the Dominican Republic, dynamics in exchanges with
> Cuba, Puerto Rico and the French Antilles, mainly for
> the Biennial of the Caribbean from the 90, it had won a
> regional leadership. It is time of recovering it to fullness.
  
> The artistic relationships in the Caribbean
> Marianne of Tolentino
  
> Almost we forget the time, not so distant, in the one which
> we almost ignored everything of the art of our neighbors, to
> to weigh that from the XIX century and the modern period had
> a constant flow of personalities among Republic
> Of the Dominican Republic, Cuba, Puerto Rico and Haiti. Studies,
> exhibitions, stays, exile, retirement... Obviously those
> painters of the Dominican Republic felt like in their house and sometimes
> there they found bigger interior peace and professional.
  
> However, the concrete knowledge of artists and of
> you work it was minimum, bounded to very small circles and
> specialists. In the last 25 years, the situation has
> improved a lot, and not in an uniform way. The movement of
> exchanges were accentuated more than Sacred Domingo toward Port
> Rich, of Cuba toward Sacred Domingo, with reciprocity and
> equivalence between our country and the French Antilles.
> Here we appreciate the Cuban artists particularly,
> there are many Puerto Rican collectors “conquered”
> for the painting of the Dominican Republic, while the exchanges with
> Martinique and Guadalupe concern more to collective events
> and institutional. The “street art” of the naives
> serial of Haiti -y already of Dominicans trained for
> Haitian -, deployed in the Pier and some gift-shops
> of the capital and tourist, opaque points, it falsifies, if not
> it harms to true bilateral relationships
> dominico/haitianas, an evaluation and an advance in the
> matter.
> With the Caribbean anglo-speaker, majority for the quantity
> of their islands and territories, minority for the number of
> inhabitants, the exchanges started up concretely to
> to leave of the First one Biennial of the Caribbean, taken place in 1992.
  
> The Biennial of the Caribbean
  
> Already the history of the Biennial one of the Caribbean and their
realization
> almost 15 years later it has been written several times. Conceived
> for the Caricom in 1978 with a headquarters itinerante,
> minimized, discarded, postponed, and finally welcome
> for the Gallery of Modern Art with permanent headquarters in
> Sacred Domingo, took place for the first time in the 1992.
> It was a true party of the art and, for the region, one
> revelation of Republic Of the Dominican Republic, as “metropolises”
> cultural endowed with means and artistic infraestucturas,
> capable of the organization of a very complex event,
> interested in congregating artists, critical, directors
> of museums and other experts.
> Ambitiously, it was embraced much more than the project
> initial limited the insular Caribbean. That amplification you
> it owed to the vision of the then director of the institution
> of the Square of the Culture, Porfirio Herrera that was wanted
> to integrate to the “great Caribbean” -Mexico, Venezuela, Colombia - and
> Central America. The initial project became in
> Biennial of Painting of the Caribbean and Central America, with
> exclusive financing of the Dominican Republic.
> There was not discrimination some as for positions
> political, neither to surfaces or populations. They invited to
> nations, countries autonomous semi, state free associate,
> overseas departments, of the most extensive until those
> smaller islands. The admission conditions, the number
> of artists and of works they were same for all:
> Republic Of the Dominican Republic an authentic politics established of
> participation, looking for a general incentive and a
> I exchange unparalleled in their concept.
> It was said popular and judiciously: “They put to Republic
> Of the Dominican Republic in the map”... The First one Biennial -that on
purpose
> it coincided with the Centennial V of the call Discovery
> of America - it was a victory: 29 countries, more than 450 works,
> hundreds of personalities visitors. Here us
> we surprised for that achievement and experience. The Gallery of
> Modern art became Museum of Modern Art, as
> official recognition to their work and a new dimension
> international.
> On time, against winds and tides, they took place in
> 1994 and 1996 the Biennial Second and Third of Painting of the one
> Caribbean and Central America, with the same bases and one
> similar concurrence. Another time it should be mentioned to
> Porfirio Herrera and their positive empecinamiento that
> it got until a small one it subsidized of the UNESCO.
> Now then, after five years of interruption - since
> he/she didn't repeat again - the Biennial Fourth will be of the third
> millennium. In spite of the immense interest of the new ones
> authorities of the MAM, the 2000 are already very entered in year,
> for similar company.

> Consequences of a Biennial one

> In the first place, the public of the Dominican Republic discovered one
> Caribbean painting that had never had the opportunity of
> to see before, except for very strange exceptions. One checked
> pictorial, diversified expression but with similarities,
> in the Caribbean francófono, anglófono and of Dutch language.
> He/she noticed of the effective quality. He/she also observed notables
> color variations, it forms, spirit among the Caribbean
> insular, the continental Caribbean and the American isthmus, still to
> inclination of small national representations.
> The artists, stimulated by the talent of their neighbors,
> they were interested in a projection intercaribeña of their
> you work, and the chats of critical, mainly the
> Cuban professor Yolanda Woods, studious of the art of the one
> Caribbean, they provided fascinating informations. It was
> then... a revelation and all aspired to know
> something more.
> The exchanges were intensified, toward Puerto Rico and
> Cuba, in collective events or samples singular.
> Also, the movement extended to Central America,
> beginning with Panama and Guatemala.
> The integration grew, participating those “Caribbean of the
> Biennial of the Caribbean”, together in regional representations,
> this way the gigantic one Biennial of Sao Paulo and in more events
> modest as Indigo - in Guadalupe -. They became to
> to find, they began friendships, they schemed projects.
> The two successive editions of the Biennial Dominican of the one
> Caribbean should have called -this way to identify us -
> they narrowed more the bonds and the mutual interest, until
> they propitiated a Caribbean projection in Europe. Days
> touching of the encounters organized in Germany for
> the prof. Hamdi The Attar, of individual exhibitions and
> collective in United States and in Spain, of a Festival
> dedicated to the Caribbean in Cagnes-south-Mer, of invitations to
> you trade and living rooms. It was encouraging that emergence

> Rhythm change and future

> The Third Biennial of the Caribbean it showed an enthusiasm
> renovated, willing to introduce necessary changes of
> it forms, but of bottom, for the next convocations,
> like a bigger geographical restriction. In absence of
> Biennial and official initiatives, those continued
> private initiatives, mainly toward Puerto Rico and those
> French islands. The strength of Cuba, organizing
> periodically encounters of the Caribbean, it allowed to several
> artists and intellectuals of the Dominican Republic not to lose those
> regional contacts.
> However, the fact that for the first time any
> artist of the Dominican Republic was invited to the Biennial of The
> Havana, means a cruel marginación, when, for
> example, Puerto Rico, Aruba and Barbados figure among those
> elects.
> Happily, the Cultural Center Cariforo, institution of
> Lomé IV and the European Union, settled down in Sacred Domingo,
> he/she took inside their functions the relief and it organized, to ends
> of the 1999, a collective intercaribeña, the first one
> itinerante in their gender. “The urban life in the region of the one
> Caribbean”, limited thematic exhibition to the insular Caribbean,
> Guyana, Belize and Suriname, embrace 19 countries, 68 artists,
> 154 works. It is at the moment in Saint Kitts and soon
> it will be presented in the renowned National Gallery of
> Jamaica.
> The Center Cariforo is planning its second exhibition
> itinerante intercaribeña. The foreign policy of the Dominican Republic
> it outlines a bigger approach to the countries of the region
> Caribbean as a priority, and the cultural industries
> they constitute a privileged line of companies and
> mutual knowledge. The Secretary of State of Culture
> it considers that near task equally as a priority.
> The best conditions exist for a Biennial one of the one
> Caribbean, rejuvenated and brilliant, and that Republic Of the Dominican
Republic
> it assumes a regional artistic leadership again,
> mainly in the small and Big Antilles.
Nearby Wed Aug 30 15:26:17 2000

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