liste: SALSA: La Quinta Bienal del Caribe

SALSA: La Quinta Bienal del Caribe

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Fecha: sáb sep 06 2003 - 11:39:19 AST

VERSION FRANCAISE PLUS BAS
ENGLISH VERSION FOLLOWS

-----------> ESPAÑOL (MENSAJE ORIGINAL)

   Fecha: 6-09-2003

   La Quinta Bienal del Caribe fortalecerá lazos artísticos con la región

   La Bienal del Caribe, en Santo Domingo, es ciertamente el acontecimiento
más significativo y definido de ese movimiento. En noviembre de este año
celebrará su quinta edición en el Museo de Arte Moderno.

   Por Marianne de Tolentino
   Especial para Hoy/Vivir

   Al iniciarse 1960, la primera gran exposición sistemática de América
Latina y el Caribe tuvo lugar en París. Hubo que esperar treinta años más,
para que otra colectiva, esa vez unicamente caribeña, se celebrase a orllas
de París, en Courbevoie, con motivo del V centenario del Descubrimiento de
América y Encuentro de dos Mundos. La Bienal de La Habana , un lustro
antes, había reunido a artistas del continente e inició su celebración
periódica, sentando un precedente, aunque, en ediciones siguientes, incluyó
minorías diversas y el llamado tercer mundo en general. En Puerto Rico,
la Bienal del Grabado dió un fuerte y reiterado impulso a las artes
gráficas del hemisferio.

   Llamó cada vez más la atención el arte de los países situados al sur de
los Estados Unidos, y al fin creció la inquietud de los Latinoamericanos,
Centroamericanos y Antillanos para conocerse mejor en el campo de las artes
plásticas. El Caribe tomó paralelamente consciencia, no sólo de su
aislamiento, sino de que, entre vecinos, desconocían sus realidades e
inquietudes artísticas. Las exposiciones multilaterales se hicieron más
frecuentes, Caribart en Curazao siendo fruto del auspicio de la UNESCO y
llegando hasta París. No todos los intentos pudieron continuar, así después
de tres celebraciones se suspendió Indigo en Guadalupe. En gran medida,
los obstáculos han sido de comunicación, de orden administrativo y sobre
todo de carencias económicas.

   La proyección del Caribe, asociado o no con América Latina, siguió en
los Estados Unidos con la panorámica Caribbean Visions, en España con El
Caribe insular: exclusión, fragmentación, paraíso, en París con la
exposición del Banco Interamericano de Desarrollo (BID) ­ aunque limitada a
los Estados miembros-. Las Bienales de Sao Paulo y Venecia han ido
invitando a los países caribeños, pero es una participación frágil, que
depende de los curadores generales de turno. En el norte de Europa, se han
organizado selectivas muestras de arte contemporáneo del Caribe. No hemos
citado todas las manifestaciones de esa evolución integradora, consciente
de una necesidad a nivel de la región esencialmente. No obstante esa
corriente, que corresponde a la riqueza desconocida de la creación
plástica, gráfica y fotográfica del Caribe, es lenta por la falta de
promoción, de medios y, hay que decirlo, de una voluntad clara y sistemática.

    Sin duda alguna, nuestra Bienal del Caribe se destaca como el evento
más coherente, más ámplio, más fraterno, y, hecho fundamental, que tiene el
apoyo estatal, a través de la Secretaría de Cultura desde el 2001.

   Recordaremos su historia, de sus orígenes a su quinta edición, en
noviembre próximo, coincidiendo por cierto con la Bienal de La Habana.

   BIENAL DEL CARIBE: ORÍGENES Y DESARROLLO

   Esta Bienal regional fue concebida por la organización de la comunidad
económica y cultural caribeña CARICOM como un modo de acercar los países y
pueblos del Caribe, darles a conocer sus expresiones artísticas mútuas y
superar las barreras lingüísticas. Debía cambiar de sede, celebrándose la
primera en Santo Domingo, y recibir contribuciones financieras
multilaterales. El proyecto incluía solamente el Caribe insular.

    Un emisario del CARICOM vino en 1978, presentó el proyecto a la
entonces Galería de Arte Moderno, que finalmente lo descartó. El
funcionario se dirigió luego al Departamento de Asuntos Culturales de la
Cancillería, que manifestó un vivo interés. La UNESCO, siempre favorable a
esta
Bienal, otorgó un pequeño subsidio y envió a un experto para la
organización. Se pospuso aquí el proyecto, por razones nunca dilucidadas.

    Fue cuando cambiaron las autoridades de la Galería de Arte Moderno
(GAM), que se retomó la propuesta. En 1990, Porfirio Herrera se entusiasmó
estudió el proyecto, lo dió por un hecho, que iba a coincidir con el
Quinto Centenario del 1992 y ser parte de las conmemoraciones. Modificando
la propuesta original, se decidió que fuera una Bienal de Pintura
solamente, que tendría la República Dominicana por sede permanente y que el
Gobierno Dominicano asumiría los costos en su casi totalidad.

   Del Caribe insular -que siempre abarca a Belice, las Guyanas y Suriname-
se pasaría a una participación del "Gran Caribe", que incluiría el istmo
Centroamericano, México, Venezuela y Colombia. Instituida por decreto la
periodicidad bienal del evento, tres Bienales se sucedieron: 1992, 1994,
1996. Conservaron la misma área geográfica y la especialidad en pintura, o
sea Bienal de Pintura del Caribe y Centroamérica. Gracias al impacto de la
primera, la GAM ascendió, por decreto nuevamente, al nivel de Museo de Arte
Moderno a finales de 1992.

   l siguiente director de manera incomprensible restó importancia a la
Bienal del Caribe. La periodicidad se interrumpió, y hubo que esperar un
nuevo Gobierno, la creación de la Secretaría de Cultura y una nueva
Dirección del MAM, con Sara Hermann, para que se reanudase en el 2001.

   Se mantuvo la extensión geográfica, pero se dejó una total libertad en
cuanto a las categorías presentadas: la Pintura no era más que una de
ellas. Aparte de las Medallas de Oro, se instituyó un Gran Premio. Las
participaciones se redujeron a un máximo de cuatro artistas por país. Se
simplificó atinadamente el nombre a Bienal del Caribe, de hecho ya empleado
por consenso, excepto en publicaciones oficiales.

   DE LA CUARTA A LA QUINTA

   La ampliación de las categorías participantes a cualquier lenguaje de
las artes visuales es un avance, aunque, en los hechos, la Pintura sigue
siendo la gran expresión plástica del Caribe... y del mundo, aunque se
decrete periódicamente su muerte... y su resurrección. Ahora bien, es
una oportunidad para que se desarrollen y se exhiban otros lenguajes,
vinculados a la contemporaneidad y la tecnología: instalaciones y videos,
que pocas veces pueden confrontarse intercaribeñamente, salvo en talleres
regionales como Big River en Trinidad. Más que escultura,
dibujo y grabado, entre las nuevas categorías admitidas, es la fotografía
que ocupa un sitial, una tendencia planetaria& La Bienal del Caribe fue
concebida, entre otros fines, para estimular la
creatividad de los artistas caribeñas, dar a conocer entre los caribeños
sus producciones artísticas y tratar de encontrar las denominadores
comunes. Usualmente, se tilda el arte caribeño de "naïf", arte de
"gift-shop" o aeropuerto, o de reproducción rezagada de las viejas
vanguardias europeas del siglo XX. Hay un arte caribeño, actual y
auténtico, obra de los que viven en sus países de origen o de la diáspora
caribeña: la Bienal del Caribe lo demuestra.

   Existe una cierta presión internacional en el sentido de adoptar las
tendencias de las metrópolis. La Bienal del Caribe está hay que cuidarse de
destruir o minimizar un arte en plena efervescencia, cuando, sobre todo en
las pequeñas islas, no se logra sustituir por un arte contemporáneo, fuerte
e identitario. Las Jornadas Teóricas de la V Bienal del Caribe, que se
desarrollarán los días 8 y 9 de noviembre, con asistencia de especialistas
de la región y de otras procedencias, discutirán ese tema fundamental.

   Cabe señalar que, a pesar de la gran libertad de expresión y tolerancia
que siempre define la Bienal, la temática de esa edición es la Percepción,
una propuesta extremadamente amplia, objetiva y subjetiva, que abarca los
sentidos, los conocimientos y los conceptos espacio-temporales. ¿Cómo
percibimos a los demás dentro de nuestros países, cómo nos perciben desde
el exterior, recíprocamente cómo nosotros percibimos el exterior, dentro y
fuera del campo artístico? Las obras y las ponencias darán sus respuestas.

   Las exposiciones paralelas, que convierten durante el primer mes a Santo
Domingo en una inmensa y generosa fiesta del arte, se mantienen, pero de
modo más racional. Cambios han sido introducidos en la premiación y en el
aspecto cuantitativo de las participaciones: no repetiremos los datos
aportados en notas y rueda de prensa. El Centro Cultural Cariforo, por sus
vínculos en el Caribe, colabora con el Museo de Arte Moderno. Y respecto al
calendario, la V Bienal del Caribe ha entrado ya en su período de apuros&

   Si quisiéramos dar una apreciación global, afirmaríamos que la Bienal
del Caribe es para la República Dominicana, una inversión artística,
cultural y política, respecto a la posición del país ante sus vecinos y en
el mundo.

OTROS ASPECTOS

   La creación de un Gran Premio no es atinada, siendo la elección del
premiado muy discutible y discutida. Las Medallas de Oro, que podrían ser
más, funcionaban bien.

   El Catálogo puede hacerse en la República Dominicana, fotografía, diseño
e impresión -ya tenemos excelente calidad-, a menos que sea un país
extranjero patrocinador que lo costee. El gasto es menor, la edición más
rápida, y no hay problema de transporte. Los textos/ensayos para la
publicación correctamente deben tener autoría de críticos nacionales e
internacionales. Ojalá (al menos) las obras premiadas se presenten en tres
o cuatro ciudades del país. Lo ideal sería que también itineren por el
Caribe: si son pinturas, colocadas en dos cajas, no es muy costoso. Los
países visitados presentarían su selección nacional y las obras premiadas.

   También sería muy oportuno hacer un video, con todas las obras
expuestas, y obsequiar una copia a cada país participante. Trabajando con
el Estado Dominicano para la filmación, el costo sería menor. Habría que
estudiar la posibilidad de costear el transporte de las obras, al menos la
ida o la vuelta. Si se desmontan pinturas de los bastidores, no es un costo
alto. Es evidente, que estas sugerencias deben ser objeto de un estudio
presupestal, cuidadoso, realista y muy controlado, antes de que pasen a un
futuro reglamento. La Bienal del Caribe debe ser para la Republica
Dominicana una inversion artistica, cultural y politica, respecto a la
posicion del pais en la region y en el mundo.

   Copyright Periódico Hoy

-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A NOT REVISED AUTOMATIC
TRANSLATION FROM THE ORIGINAL TEXT IN SPANISH)

   It dates: 6-09-2003

   The Biennial Fifth of the Caribbean will strengthen artistic knots with
the region

   The Biennial of the Caribbean, in Sacred Domingo, is certainly the most
significant and defined event in that movement. In November of this year it
will celebrate their fifth edition in the Museum of Modern Art.

   By Marianne de Tolentino
   Special for Hoy/Vivir

   When beginning 1960, the first great systematic exhibition of Latin
America and the Caribbean took place in Paris. He/she was necessary to wait
thirty years more, so that another collective one, that time only
Caribbean, takes place to orllas of Paris, in Courbevoie, with reason of
the centennial V of the one Discovery of America and Encounter of two
Worlds. The Biennial of Havana, one half a decade before, it had gathered
artists of the continent and it began their periodic celebration, sitting
down a precedent, although, in following editions, it included diverse
minorities and the call third world in general. In Puerto Rico, the
Biennial of the Engraving dió a strong and reiterated impulse to the
graphic arts of the hemisphere.

   He/she called more and more the attention the art of the countries
located to the south of the United States, and finally the restlessness of
the Latin Americans grew, Central American and Antillean to be known better
in the field of the plastic arts. The Caribbean took conscience
parallelly, not only of its isolation, but that, among neighbors, they
ignored its realities and artistic restlessness. The multilateral
exhibitions became more frequent, Caribart in Curazao being
fruit of the auspice of the UNESCO and arriving to Paris. Not all the
intents could continue, this way after three celebrations it was suspended
Indigo in Guadalupe. In great measure, the obstacles have been of
communication, of administrative order and mainly of lacks
economic.

   The projection of the Caribbean, associate or not with Latin America, it
continued in the United States with the panoramic Caribbean Visions, in
Spain with The insular Caribbean: exclusion, fragmentation, paradise, in
Paris with the exhibition of the Interamerican Bank of Development (IDB) ­
although limited to the States members -. The Biennial of Sao Paulo and
Venice have gone inviting to the Caribbean countries, but it is a fragile
participation that depends on the general healers of shift. In the north of
Europe, they have been organized selective samples of contemporary art of
the Caribbean. We have not mentioned all the manifestations of that
integrative evolution, aware of a necessity at level of the region
essentially. Nevertheless that current that corresponds to the
unknown wealth of the plastic creation, graph and photographic of the
Caribbean, it is slow for the promotion lack, of means and, it is necessary
to say it, of a clear and systematic will.

    Without a doubt some, our Biennial of the Caribbean stands out as the
event more coherent, more ámplio, more fraternal, and, fundamental fact
that has the state support, through the Secretary of Culture from the 2001.

   We will remember their history, of their origins to their fifth edition,
in next November, coinciding by the way with the Biennial of Havana.

   BIENNIAL OF THE CARIBBEAN: ORIGINS AND DEVELOPMENT

   This Biennial one regional it was conceived by the organization of the
Caribbean economic and cultural community CARICOM like a way of bringing
near the countries and towns of the Caribbean, to give them to know their
expressions artistic mútuas and to overcome the linguistic barriers. It
should change headquarters, taking place the first one in Sacred Domingo,
and to receive multilateral financial taxes. The project included only the
insular Caribbean.

    An emissary of the CARICOM came in 1978, it presented the project then
to the Gallery of Modern Art that finally discarded it. The official went
then to the Department of Cultural Matters of the Chancellery that he
manifested an alive interest. The UNESCO, always favorable to this
Biennial, it granted a small subsidy and he/she sent an expert for the
organization. It was postponed the project here, for reasons never
elucidated.

    It was when they changed the authorities of the Gallery of Modern Art
(GAM) that the proposal was recaptured. In 1990, Porfirio Herrera got
excited he/she studied the project, the dió for a fact that will coincide
with the Fifth Centennial of the 1992 and to be part of the commemorations.
Modifying the original proposal, he/she decided that it was only a Biennial
of Painting that would have the Republic Of the Dominican Republic for
permanent headquarters and that the Government Of the Dominican Republic
would almost assume the costs in his entirety.

   Of the insular Caribbean -that always embraces Belize, the Guyanas and
Suriname - he/she would spend to a participation of the Great Caribbean"
that would include the Central American isthmus, Mexico, Venezuela and
Colombia. Instituted by ordinance the biennial rhythm of the event, three
Biennial you happened: 1992, 1994, 1996. They conserved the same
geographical area and the specialty in painting, that is to say Biennial of
Painting of the Caribbean and Central America. Thanks to the impact of the
first one, the GAM ascended, for ordinance again, at the level of Museum of
Modern Art at the end of 1992.

   l following director in an incomprehensible way subtracted importance to
the Biennial of the Caribbean. The rhythm was interrupted, and he/she was
necessary to wait a new Government, the creation of the Secretary of
Culture and a new Address of the MAM, with Sara Hermann, so that you renews
in the 2001.

   He/she stayed the geographical extension, but a total freedom was left
as for the presented categories: the Painting was not more than one of
them. Apart from the Medals of Gold, a Great Prize was instituted. The
participations decreased to a maximum of four artists for country. You
it simplified the name correctly to Biennial of the Caribbean, in fact
already used by consent, except in official publications.

   DE THE FOURTH TO THE FIFTH

   The amplification of the participant categories to any language of the
visual arts is an advance, although, in the facts, the Painting continues
being the great plastic expression of the Caribbean... and of the world,
although it is decreed its death periodically... and its resurrection. Now
then, it is
an opportunity so that they are developed and other languages are
exhibited, linked to the contemporaneidad and the technology: facilities
and videos that few times intercaribeñamente can be confronted, I save in
regional shops as Big River in Trinidad. More than sculpture, I draw and
engraving, among the new admitted categories, is the picture that occupies
a seat, a planetary tendency & The Biennial of the Caribbean was conceived,
among other ends, to stimulate the
the Caribbean artists' creativity, to give to know among the Caribbean ones
their artistic productions and to try to find the common denominators.
Usually, you tilda the Caribbean art of " naïf ", " gift-shop " art or
airport, or of left behind reproduction of the old European vanguards of
the XX century. There is a Caribbean, current and authentic art, it works
of those that live in their origin countries or of the Caribbean diáspora:
the Biennial of the Caribbean demonstrates it.

   A certain international pressure exists in the sense of adopting the
tendencies of the metropolises. The Biennial of the Caribbean is it is
necessary to take care of to destroy or to minimize an art in full
effervescence, when, mainly in the small islands, it is not possible to
substitute for a contemporary, strong art and identitario. The Theoretical
Days of the Biennial V of the Caribbean that the days 8 and 9 of November
will be developed, with specialists' of the region attendance and of other
origins, they will discuss that fundamental topic.

   It fits to point out that, in spite of the great freedom of speech and
tolerance that it always defines the Biennial one, the thematic of that
edition it is the Perception, an extremely wide, objective and subjective
proposal, that embraces the senses, the knowledge and the concepts
space-storms. How do we perceive to the other ones inside our countries,
how do they perceive us from the exterior, reciprocally how we perceive the
exterior, inside of and outside of the artistic field? The works and the
reports will give their answers.

   The parallel exhibitions that transform during the first month to Sacred
Domingo into an immense and generous party of the art, stay, but in a more
rational way. Changes have been introduced in the premiación and in the
quantitative aspect of the participations: we won't repeat the data
contributed in notes and it rotates of press. The Cultural Center Cariforo,
for its bonds in the Caribbean, collaborates with the Museum of Modern Art.
And regarding the calendar, the Biennial V of the Caribbean has already
entered in its period of difficulties &

   If we wanted to give a global appreciation, we would affirm that the
Biennial of the Caribbean is for the Republic Of the Dominican Republic, an
artistic, cultural and political investment, regarding the position of the
country before their neighbors and in the world.

OTHER ASPECTS

   The creation of a Great Prize is not hit upon, being the very debatable
and discussed election of the winning one. The Medals of Gold that could be
more, they worked well.

   The Catalog can be made in the Republic Of the Dominican Republic, it
photographs, design and impression -already have excellent quality -,
unless it is a country foreign patron that finances it. The expense is
smaller, the quickest edition, and there is not problem of transport. The
texts / rehearsals for the publication correctly should have responsibility
of critical national and international. God willing (at least) the winning
works are presented in three or four cities of the country. The ideal thing
would be that also itineren for the Caribbean: if they are paintings,
placed in two boxes, it is not very expensive. The visited countries would
present their national selection and the winning works.

   It would be also very opportune to make a video, with all the exposed
works, and to give a copy to each participant country. Working with the
State Of the Dominican Republic for the filming, the cost would be smaller.
He/she would be necessary to study the possibility to finance the transport
of the works, at least the going or the turn. If paintings of the wings are
disassembled, it is not a high cost. It is evident that these suggestions
should be object of a study presupestal, careful, realist and very
controlled, before they pass to a future regulation. The Biennial of the
Caribbean should be for the Republic Of the Dominican Republic an artistic,
cultural and political investment, regarding the position of the country in
the region and in the world.

   Copyright Periodic HOY

-----------> FRANCAIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE NON
REVISEE DE L'ORIGINAL EN ESPAGNOL)

   Il date: 6-09-2003

   Le Biennal cinquièmes du Caraïbe fortifieront des noeuds artistiques
avec la région

   La Biennale du Caraïbe, dans Domingo Sacré, est la plus considérable
certainement et a défini l'événement dans ce mouvement. En novembre de
cette année il célébrera leur cinquième édition dans le Musée d'Art
Moderne.

   Par Marianne de Tolentino
   Spécial pour Hoy/Vivir

   Quand en commencer 1960, la première grande exposition systématique
d'Amérique latine et le Caraïbe a eu lieu à Paris. Il/elle était nécessaire
d'attendre trente années plus, afin qu'un autre collectif, ce temps
seulement antillais, a lieu à orllas de Paris, dans Courbevoie, avec raison
du V centennal de celui, Découverte d'Amérique et Rencontre de deux Mondes.
La Biennale de Havane, un demi une décennie avant, il avait assemblé des
artistes du continent et il a commencé leur célébration périodique, en
s'asseyant sur un précédent, bien que, dans les éditions suivantes, il a
inclus des diverses minorités et l'appel troisième monde dans
général. Dans Puerto Rico, la Biennale du dió de la Gravure un fort et a
réitéré l'impulsion aux arts graphiques de l'hémisphère.

   Il/elle a appelé l'attention que l'art des pays a localisé au sud des
États-Unis de plus en plus, et finalement l'agitation des Américains Latins
a grandi, Américain Central et antillais être su dans le champ des arts
plastiques mieux. Le Caraïbe a pris parallelly de la conscience, pas seul
de son isolement, mais cela, parmi voisins, ils ont ignoré ses réalités et
agitation artistique. Les expositions multilatérales sont devenues plus
fréquentes, Caribart dans Curazao être, fruit de l'auspice de l'UNESCO et
arriver à Paris. Pas toutes les intentions pourraient continuer, ce chemin
après que trois célébrations qu'il a été suspendu Indigo dans
Guadalupe. Dans grande mesure, les obstacles ont été de communication,
d'ordre administratif et principalement de manques économique.

   La projection du Caraïbe, associé ou pas avec Amérique latine, il a
continué aux États-Unis avec les Visions antillaises panoramiques, en
Espagne avec Le Caraïbe insulaire,: l'exclusion, fragmentation, paradis, à
Paris avec l'exposition de la Banque interaméricaine de Développement (BID)
­ bien qu'ait limité aux membres des États -. La Biennale de Sao que Paulo
et Venise sont allées inviter aux pays antillais, mais c'est une
participation fragile qui dépend des guérisseurs généraux de changement.
Dans le nord d'Europe, ils ont été organisés des échantillons sélectifs
d'art contemporain du Caraïbe. Nous n'avons pas mentionné toutes les
manifestations de cette évolution intégrative, informé d'une nécessité à
niveau de la région essentiellement. Néanmoins ce courant à qui correspond
le richesse inconnue de la création plastique, graphique et photographique
du Caraïbe, c'est lent pour le manque de la promotion, de moyens et, c'est
nécessaire le dire, d'une volonté claire et systématique.

    Sans un doute quelques-uns, notre Biennale des positions antillaises
dehors comme l'événement plus cohérent, plus d'ámplio, plus fraternel, et,
fait fondamental qui a le support de l'état, à travers le Secrétaire de
Culture des 2001.

   Nous nous souviendrons de leur histoire, de leurs origines à leur
cinquième édition, en en novembre prochain, coïncider avec la Biennale de
Havane à propos.

   BIENNAL DU CARAÏBE: ORIGINES ET DÉVELOPPEMENT

   Cette Biennale un régional il a été conçu par l'organisation du Caraïbe
communauté économique et culturelle CARICOM aiment une façon de qui apporte
près les pays et villes du Caraïbe, leur donner savoir leurs expressions
mútuas artistique et vaincre les barrières linguistiques. Il devrait
changer des quartiers généraux, en ayant lieu le premier on dans Domingo
Sacré, et recevoir des impôts financiers multilatéraux. Le projet a inclus
seulement le Caraïbe insulaire.

    Un émissaire du CARICOM est entré dans 1978, il a présenté le projet à
la Galerie d'Art Moderne qui finalement l'a abandonné alors. Le
fonctionnaire est allé au Département de Matières Culturelles de la
Chancellerie alors qu'il a manifesté un intérêt vivant. L'UNESCO, toujours
favorable à ceci
Biennal, il a accordé une petite prime et les il/elle ont envoyé un expert
pour l'organisation. Il a été remis le projet ici, pour raisons
n'élucidées jamais.

    C'était quand ils ont changé les autorités de la Galerie d'Art Moderne
(GAM) que la proposition a été reprise. En 1990, Porfirio Herrera a été
excité les il/elle ont étudié le projet, le dió pour un fait que coïncidera
avec le cinquième Centennal des 1992 et faire partie des commémorations.
Modifier la proposition originale, les il/elle ont décidé que c'était
seulement une Biennale de Peindre cela aurait la République Du République
Dominicaine pour les quartiers généraux permanents et que le Gouvernement
Du République Dominicaine supposerait presque les coûts dans son
intégralité.

   De l'antillais insulaire Qui toujours embrasse Belize, le Guyanas et
Suriname - les il/elle dépenseraient à une participation du Grand Caraïbe "
qui inclurait l'isthme américain Central, le Mexique, le Vénézuéla et la
Colombie. Institué par ordonnance le rythme biennal de l'événement, trois
Biennal vous vous êtes passés: 1992, 1994, 1996. Ils ont conservé la même
région géographique et la spécialité dans peindre, c'est-à-dire Biennal de
Peindre du Caraïbe et Amérique centrale. Grâce à l'impact du premier on,
le GAM est monté, pour ordonnance encore, au niveau de Musée d'Art Moderne
à la fin de 1992.

   l le directeur suivant dans un chemin incompréhensible a soustrait
l'importance à la Biennale du Caraïbe. Le rythme a été interrompu, et
l'il/elle était nécessaire d'attendre un nouveau Gouvernement, la création
du Secrétaire de Culture et une nouvelle Adresse du MAM, avec Sara Hermann,
afin que vous renouvelez dans les 2001.

   Il/elle est resté l'extension géographique, mais une liberté totale a
été laissée comme pour les catégories présentées: le Tableau n'était pas
plus qu'un d'eux. À part les Médailles d'Or, un Grand Lot a été institué.
Les participations ont diminué à un maximum de quatre artistes pour pays.
Vous
il a simplifié le nom à Biennale du Caraïbe correctement, en fait déjà a
utilisé par consentement, exceptez dans les publications officielles.

   DE LES QUATRIÈMES AU CINQUIÈME

   L'amplification des catégories du participant à toute langue des arts
visuels est une avance, bien que, dans les faits, le Tableau continue à
être la grande expression plastique du Caraïbe... et du monde, bien qu'il
ait périodiquement décrété sa mort... et sa résurrection. Maintenant alors,
c'est
une occasion afin qu'ils sont développés et les autres langues sont
exposées, a lié au contemporaneidad et la technologie: installations et
vidéos qui peu de chronomètre les intercaribeñamente peuvent être
affrontés, je sauve dans les magasins régionaux comme Grande Rivière au
Trinidad. Plus que sculpture, Je tire et graver, parmi les nouvelles
catégories admises, est l'image qui occupe un siège, une tendance
planétaire & La Biennale du Caraïbe a été conçue, parmi autres fins,
stimuler le la créativité des artistes antillais, donner savoir parmi les
antillais leurs productions artistiques et essayer de trouver les
dénominateurs communs. Habituellement, vous tilda l'art antillais de " naïf
", art du " cadeau - magasin " ou aéroport, ou d'est parti derrière
reproduction des vieilles avant-garde européennes du siècle XX. Il y a un
Caraïbe, courant et art authentique, il travaille de ceux qui vivant dans
leurs pays de l'origine ou du diáspora antillais: la Biennale du Caraïbe le
démontre.

   Une certaine pression internationale existe dans le sens d'adopter les
tendances des métropoles. La Biennale du Caraïbe est c'est nécessaire de
prendre le soin de détruire ou minimiser un art dans effervescence pleine,
quand, principalement dans les petites îles, ce n'est pas possible à
remplaçant pour un contemporain, art fort et identitario. Les jours
Théoriques du V Biennal du Caraïbe qui les jours que 8 et 9 de novembre
seront développés, avec spécialistes de l'assistance de la région et
d'autres origines, ils discuteront ce sujet fondamental.

   Il va parfaitement signaler cela, malgré la grande liberté d'expression
et tolérance qu'il définit toujours le Biennal, le thématique de cette
édition c'est la Perception, un extrêmement large, objectif et proposition
subjective qui embrassent les sens, la connaissance et les concepts
espacent des tempêtes. Comment est-ce que nous percevons aux autres à
l'intérieur de nos pays, comment est-ce qu'ils nous perçoivent de
l'extérieur, réciproquement comment nous percevons l'extérieur, dans et en
dehors du champ artistique? Les travaux et les rapports donneront leurs
réponses.

   Les expositions parallèles qui transforment pendant le premier mois à
Domingo Sacré dans une réception immense et généreuse de l'art, restez,
mais dans un chemin plus rationnel. Les changements ont été introduits dans
le premiación et dans l'aspect quantitatif des participations: nous ne
répéterons pas le données contribué dans les notes et il tourne de presse.
Le Centre Culturel que Cariforo, pour ses attaches dans le Caraïbe,
collabore avec le Musée d'Art Moderne. Et concernant le calendrier, le V
Biennal du Caraïbe est déjà entré dans sa période de difficultés &

   Si nous voulions donner une appréciation globale, nous affirmerions que
la Biennale du Caraïbe est pour la République Du République Dominicaine, un
investissement artistique, culturel et politique, concernant la place du
pays avant leurs voisins et dans le monde.

   LES AUTRES ASPECTS

   La création d'un Grand Lot n'est pas frappée sur, en étant le très
contestable et a discuté élection du gagnant. Les Médailles d'Or qui
pourrait être plus, ils ont bien travaillé.

   Le Catalogue peut être fait dans la République Du République
Dominicaine, il les photographies, dessin et de l'impression ont Déjà la
qualité excellente -, à moins que ce soit un pays protecteur étranger qui
le finance. La dépense est plus petite, l'édition la plus rapide, et il n'y
a pas problème de transport. Les textes/les répétitions pour la publication
devraient avoir responsabilité de national de la critique correctement et
international. Dieu qui veut (au moins) les travaux gagnant sont présentés
dans trois ou quatre villes du pays. La chose idéale serait aussi cela
itineren pour le Caraïbe: si ils sont tableaux, placés dans deux boîtes, ce
n'est pas très cher. Les pays visités présenteraient leur sélection
nationale et les travaux gagnant.

   Ce serait aussi très opportun faire une vidéo, avec tous les travaux
exposé, et donner une copie à chaque pays du participant. Travailler avec
l'État Du République Dominicaine pour le filmage, le coût serait plus
petit. Il/elle serait nécessaire d'étudier la possibilité de financer le
transport des travaux, au moins le départ ou le tour. Si les tableaux des
ailes sont démontés, ce n'est pas un haut coût. C'est évident que ces
suggestions devraient être objet d'un presupestal de l'étude, prudent,
réaliste et même contrôlé, avant qu'ils passent à un règlement futur. La
Biennale du Caraïbe devrait être pour la République Du République
Dominicaine un investissement artistique, culturel et politique, concernant
la place du pays dans la région et dans le monde.

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