liste: SALSA: Presente y futuro de la Bienal del Caribe

SALSA: Presente y futuro de la Bienal del Caribe

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Fecha: s�b ene 24 2004 - 11:04:37 AST

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ENGLISH VERSION FOLLOWS

-----------> ESPANOL (MENSAJE ORIGINAL)

Presente y futuro de la Bienal del Caribe 2:43:00 AM

En un primer tiempo no pensamos escribir acerca de la V Bienal del
Caribe, evitando ser juez y parte. En el marco del Centro Cultural
Cariforo, que no es un organismo oficial sino una fundaci�n
independiente, nosotros tuvimos una participaci�n formal en el evento,
de convocatoria y comunicaci�n, como entidad relacionada por definici�n
y funciones, con el Caribe insular. Pero, por esa misma raz�n y por
haber conocido el proyecto bienal, surgido del Caricom, antes de su
nacimiento, decidimos desistir de esa abstenci�n y reflexionar acerca de
la Bienal del Caribe, su importancia, su pasado, presente y futuro.

No cabe duda de que la Bienal del Caribe, que desde la edici�n anterior
hab�a oficializado el nombre, simple y sonoro, que la vox populi
utilizaba espont�neamente aqu� y en el exterior, ha contribuido al
avance internacional de la Rep�blica Dominicana. Con excepci�n de
celebraciones �nicas como Carib Art (Curazao/Unesco) o de intentos como
�ndigo (Guadalupe), ninguna otra bienal o festival abarcaba
geogr�ficamente el Gran Caribe, ni m�s, ni menos.

Desde su anuncio en 1991 �la primera Bienal fue en 1992 puso al pa�s en
el mapa de los circuitos internacionales, y contribuy� a entreabrir
puertas hacia el mundo a algunos de nuestros artistas. Sorprendi� a
nuestros vecinos que ya ten�an su bienal, Puerto Rico con la Bienal del
Grabado, Cuba con su Bienal enfocada hacia Latinoam�rica y el Tercer
Mundo. Tambi�n nos dio un peque�o acceso a la prensa especializada en
arte. En lo interno, la Bienal del Caribe hizo, desde finales de 1992,
acceder, por decreto, la Galer�a de Arte Moderno al t�tulo de Museo de
Arte Moderno.

Una, dos, tres bienales se sucedieron, instalando la expectativa y la
confianza, fortaleciendo una reputaci�n de pa�s anfitri�n, atrayendo
altas personalidades. Al mismo tiempo, consejos y cr�ticas �nunca faltan
elevaron una voz de alerta, adem�s no cab�a duda de que la segunda
Bienal superaba a la tercera. Luego, por razones nunca esclarecidas
��antagonismo, desidia, inexperiencia, ignorancia, carencias? pasaron
cinco a�os sin Bienal, Sara Hermann la resucit� en 2001 al igual que
Porfirio Herrera hab�a acabado con un bloqueo de 10 a�os �puesto que el
evento se contempl� inicialmente en 1980�.

La prueba de la importancia de la Bienal fue que, reiteradamente,
artistas y organismos del Caribe y fuera de la zona, preguntaban lo que
hab�a sucedido y si iba a reanudarse. No pocos expresaron que esa
interrupci�n se inscrib�a en la mala suerte del arte y los artistas del
Caribe, en un h�bito de frustraci�n, en la marginalizaci�n de los
esfuerzos caribe�os por darse a conocer. Pero la esperanza subsist�a.

UNA EVOLUCI�N ABIERTA

Las tres primeras bienales se limitaron a la pintura, como categor�a a
admitir. Sin embargo, hubo algunos artistas que no respetaron esa regla
y presentaron obras no pict�ricas, clasificables como dibujos y aun
excepcionalmente como instalaciones: recordamos taburetes de madera y
montajes tridimensionales&#61628; pintados. Esa extensi�n de la
definici�n pl�stica se ha podido observar en otras colectivas de
pintura, as� en La Vida urbana en el Caribe, convocada por el Centro
Cultural Cariforo. La flexibilidad suele responder a esa
extralimitaci�n, para evitar el rechazo de trabajos interesantes, y
sobre todo por la actual tendencia, en las convocatorias nacionales e
internacionales, a dejar total libertad a los artistas en la elecci�n de
sus propuestas.

La IV Bienal del Caribe rompi� definitivamente con el requerimiento
inicial: se recibieron todas las categor�as y expresiones, bi y
tridimensionales, incluyendo las fotograf�as, el video, y por supuesto
la combinaci�n de varios media y un despliegue espacial. En el sistema
de admisi�n a dos grados, los curadores nacionales enviaban sus
selecciones, que luego se somet�an a una aprobaci�n definitiva en Santo
Domingo. La Bienal del Caribe se adhiere a la pr�ctica de las grandes
bienales planetarias. Es un asunto de disponibilidades: que los pa�ses
consigan recursos para producir y enviar participaciones no
tradicionales, y luego que el Museo de Arte Moderno tenga los espacios
suficientes, ya que a veces la libertad de expresi�n se funde y confunde
con libertad de dimensi�n. En este aspecto, tambi�n se intent� preservar
la m�xima tolerancia.

Otra modificaci�n en esta V Bienal fue el privilegio dejado a la
participaci�n dominicana, m�s numerosa que las extranjeras. Recordamos
que as� fue �pero por reglamento en la primera Bienal del Caribe, en
1992. Sin embargo, el Jurado internacional dictamin� luego que no pod�a
existir esa clase de discriminaci�n, y que las participaciones
dominicanas hab�an de observar las mismas normas cuantitativas que los
dem�s. En el 2003, se volvi� a la primera opci�n, que personalmente
encontramos leg�tima, por tratarse del pa�s anfitri�n, siempre que no se
abuse de ese derecho, opacando y arrinconando a los dem�s, y que las
premiaciones no se multipliquen. Esto no ha ocurrido: la colocaci�n en
el s�tano por cierto un muy buen espacio, otrora menospreciado , cre�
una suerte de secci�n nacional, como sucede en otras bienales del mundo.
Y hubo un solo galard�n.

PARTICULARIDADES DEL CARIBE Y PREMIOS

Hablan de Caribe como de una regi�n casi m�tica, que, m�s que niveles y
expresiones diversos, posee un caudal art�stico compatido. De hecho
existen varios Caribes, sobre todo como lo concibe nuestra Bienal, que
suma M�xico, Venezuela, Colombia, y Centroam�rica, al Caribe stricto
sensu de las islas, Belice y las Guyanas �seg�n el agrupamiento
geopol�tico y el Cariforum . Dentro de ese mismo �ltimo rengl�n, Cuba,
Puerto Rico, Rep�blica Dominicana, las Grandes Antillas, difieren mucho
de las peque�as islas y aun de Belice, Guyana, Guyana y Surinam. El
Caribe insular Hisp�nico, luego Jamaica, Barbados �angl�fonos , Hait�
�nuestro vecino ,Guadalupe y Martinica �franc�fonas , sorprendentemente
Cura�ao y Aruba �peque�os territorios holandeses , demuestran un avance
muy grande en relaci�n con las islas diminutas, naciones o todav�a
dependientes.

Si el primer grupo caribe�o, actualizado, informado, dotado de artistas
contempor�neos, conoce y practica instalaciones, video y tecnoarte, pero
mucho menos que parte de Centroam�rica y de los grandes del continente,
los dem�s est�n en mayor�a despertando a la modernidad art�stica. Belice
debe su avance excepcional a un curador europeo, Aruba a la m�stica del
artista Elvis L�pez, pero no son comunes denominadores. Las bienales
juegan un papel de est�mulo e integraci�n, algo fundamental para el
Caribe insular en su conjunto, salvo Cuba �ya internacionalmente
colocada . Barbados, Bahamas y Trinidad/Tobago, notables en Bienales
anteriores, hicieron falta en esta quinta edici�n.

Ahora bien, creemos que los Premios y menciones, a los cuales aspiran
todos, s� todos, pueden ser un factor de incentivo o de
descorazonamiento. Otorgados por un Jurado de alto nivel, apasionado de
contemporaneidad, se atribuyeron en su gran mayor�a a realizaciones
tecnol�gicas, instalaci�n, video y fotograf�a. La pintura y aun la
escultura casi se descartaron. As� mismo las islas peque�as �pese a la
calidad de las representaciones de Islas V�rgenes, Curazao, Grenada por
ejemplo tampoco recibieron una distinci�n. Ciertamente, una Bienal no
puede ni debe ser una instituci�n de beneficencia art�stica, pero la
obvia predilecci�n por los nuevos medios no solamente caus� decepci�n
sino es susceptible de desconcertar, como le sucede al artista
provinciano que hace un surrealismo atroz por que le dicen que el
costumbrismo y la tradici�n ya murieron&#61628; Pensamos que esta
atribuci�n de los premios motiva una reflexi�n para el futuro.

Luego, si se trata de proyecciones y videos, la falta de equipos y aun
de energ�a el�ctrica no permite apreciar sus cualidades
permanentemente&#61628; Y llegamos a uno de los puntos m�s engorrosos,
el asunto econ�mico.

El costo de la Bienal del Caribe, fija en sus fechas, fundamental para
nuestra posici�n pol�tica en la regi�n, es extremadamente bajo en
relaci�n con otros eventos millonarios que se sucedieron en el 2003. El
hecho de que no se haya podido producir un cat�logo provoca verg�enza
ante los pa�ses participantes: ojal� se enmiende esta laguna. La
criticada modestia del montaje y la sensaci�n de escasez en varios
aspectos se percibieron. No basta con el hero�smo de la direcci�n, de su
equipo y de j�venes voluntarios.

Existe un plan decenal de cultura: all� debe figurar la Bienal del
Caribe en primer plano, con un presupuesto digno. De lo contrario, el
futuro de esta haza�a art�stica �trabajar con el Caribe no es f�cil es
incierto, y renunciar a la �nica manifestaci�n colectiva internacional
dominicana ser�a una desgracia impensable. A pesar de los nubarrones,
veamos el futuro y las perspectivas de la Bienal del Caribe, con
esperanzas.

- Marianne de Tolentino - Especial para Hoy /�Vivir!

-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A NOT REVISED AUTOMATIC
TRANSLATION FROM THE ORIGINAL TEXT IN SPANISH)

Present and future of the Biennial of the Caribbean 2:43:00 A.M.

About a first time we did not think to write about the V
Biennial of the Caribbean, being avoided to be judge and part. Within
the framework of the Cultural Center Cariforo, that is not an official
organism but an independent foundation, we had a formal participation
in the event, of call and communication, like organization related by
definition and functions, with the insular Caribbean. But, for that
same reason and by of having known the project biennial, arisen from
the Caricom, before its birth, we decided to stop of that abstention
and to reflect about the Biennial of the Caribbean, its importance,
its past, present and future.

Doubt that does not fit the Biennial of the Caribbean, that from the
previous edition had made official the name, simple and sonorous, that
vox populi used spontaneously here and in the outside, has contributed
to the international advance of the Dominican Republic. With exception
of unique celebrations like Carib Art (Curazao/Unesco) or on attempts
like �ndigo (Guadalupe), no other biennial or festival included the
Great Caribbean geographically, neither the more, nor the less.

>From its announcement in 1991 �la first Biennial went in 1992 put to
the country in the map of the international circuits, and contributed
to half-open doors towards the world to some of our artists. It
surprised our neighbors who already had their biennial, Puerto Rico
with the Biennial of the Engraving, Cuba with their Biennial focused
towards Latin America and the Third World. Also it gave a small access
us to the press specialized in art. In internal it, the Biennial of
the Caribbean did, from end of 1992, to accede, by decree, the Gallery
of Modern Art to the title of Museum of Modern Art.

One, two, three biennials followed one another, installing the
expectation and the confidence, fortifying a reputation of country
host, attracting high personalities. At the same time, advice and
critics �nunca lack elevated an alert voice, in addition doubt that
did not fit the second Biennial surpassed to third. Soon, for reasons
never clarified � antagonism, laziness, inexperience, ignorance,
deficiencies? they spent five years without Biennial, Sara Hermann
revived it in 2001 like Porfirio Herrera had ended a blockade of 10
years �puesto that the event was contemplated initially in 1980�.

The test of the importance of the Biennial was that, repeatedly,
artists and organisms of the Caribbean and outside the zone, asked
what she had happened and if were going to start again itself. Few did
not express that that interruption registered in the bad luck of the
art and the artists of the Caribbean, in a habit of frustration, the
marginalizaci�n of the Caribbean efforts to occur to know. But the
hope subsisted.

AN OPEN EVOLUTION

The three first biennials were limited the painting, like
category to admit. Nevertheless, there were some artists who did not
respect that rule and even presented/displayed nonpictorial,
classifiable works like drawings and exceptionally like facilities: we
remembered stools of wood and assemblies tridimensionales&amp;#61628;
painted. That extension of the plastic definition has been able to
observe in other collective ones of painting, thus in the urban Life
in the Caribbean, summoned by the Cultural Center Cariforo. The
flexibility usually responds to that abuse, to avoid the rejection of
interesting works, and mainly by the present tendency, in the national
and international calls, to leave to total freedom to the artists in
the election of its proposals.

IV the Biennial of the Caribbean broke definitively with the initial
requirement: all the three-dimensional categories and expressions, bi
were received and, including the photographies, the video, and of
course the combination of several average and a space unfolding. In
the system of admission to two degrees, the national curadores sent
their selections, that soon were put under a definitive approval in
Santo Domingo. The Biennial of the Caribbean adheres to the practice
of the great planetary biennials. It is a subject of availabilities:
that the countries are able resources to produce and to send pa

-----------> FRANCAIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE NON
REVISEE DE L'ORIGINAL EN ESPAGNOL/ANGLAIS)

Pr�sent et futur du bisannuel du 2:43:00 des Cara�bes A.M..

Au sujet d'une premi�re fois nous n'avons pas pens� pour �crire au
sujet du V bisannuel des Cara�bes, �tant �vit� d'�tre juge et
partie. Dans le cadre du Cariforo central culturel, ce n'est pas une
organization officielle mais une base ind�pendante, nous avons eu une
participation formelle en cas, de appel et communication, comme
l'organisation reli�e par d�finition et fonctions, avec les
Cara�bes insulaires. Mais, pour cette m�me raison et pr�s de avoir
su le projet bisannuel, r�sult� du Caricom, avant sa naissance, nous
avons d�cid� � l'arr�t de cette abstention et pour se refl�ter au
sujet du bisannuel des Cara�bes, son importance, son pass�,
pr�sente et future.

Doutez qui n'adapte pas le bisannuel des Cara�bes, qui � partir de
l'�dition pr�c�dente avaient fait � fonctionnaire le nom, simple
et sonorous, dont populi de vox utilis� spontan�ment ici et dans
l'ext�rieur, a contribu� � l'avance internationale de la
R�publique Dominicaine dominicaine. � l'exception des c�l�brations
uniques comme l'art de carib (Curazao/Unesco) ou sur des tentatives
comme �ndigo (Guadalupe), aucun autre bisannuel ou festival n'a
inclus les grandes Cara�bes g�ographiquement, ni plus, ni moins.

De son annonce en le �la 1991 d'abord bisannuel est entr� dans 1992
mis au pays dans la carte des circuits internationaux, et contribu�
� moiti�-ouvrez les portes vers le monde � certains de nos
artistes. Il a �tonn� nos voisins qui ont d�j� eu leur bisannuel,
le Porto Rico avec le bisannuel de la gravure, le Cuba avec leur
bisannuel focalis� vers l'Am�rique latine et le tiers monde. En
outre il a donn� un petit nous acc�dent � la pression sp�cialis�e
dans l'art. Dans interne il, le bisannuel des Cara�bes, de fin 1992,
a acc�d�, par le d�cret, la galerie de l'art moderne au titre du
mus�e de l'art moderne.

On, deux, trois biennials a suivi un un autre, installant l'esp�rance
et la confiance, enrichissant une r�putation de centre serveur de
pays, attirant des personnalit�s �lev�es. En m�me temps, conseil
et critiques manque que de �nunca a �lev� une voix alerte, en outre
doutent qui n'a pas adapt� le deuxi�me bisannuel surpass� au
troisi�me. Bient�t, parce que des raisons n'a jamais clarifi�
l'antagonisme de �, paresse, inexp�rience, ignorance,
insuffisances ? ils ont pass� cinq ans sans bisannuel, Sara Hermann
l'ont r�tabli dans 2001 comme Porfirio Herrera avaient fini un blocus
de 10 ans de �puesto que l'�v�nement a �t� contempl� au
commencement dans 1980�.

L'essai d'importance du bisannuel �tait que, � plusieurs reprises,
des artistes et des organizations des Cara�bes et de l'ext�rieur la
zone, demand�s ce qu'elle s'�tait produite et si allaient commencer
encore elle-m�me. Peu n'ont pas exprim� cela que l'interruption a
enregistr� dans la mauvaise chance de l'art et des artistes des
Cara�bes, dans une habitude d'an�antissement, le marginalizaci�n
des efforts des Cara�bes de se produire pour savoir. Mais l'espoir a
subsist�.

UNE �VOLUTION OUVERTE

Les trois premiers biennials ont �t� limit�s la peinture,
comme la cat�gorie � admettre. N�anmoins, il y avait quelques
artistes qui n'ont pas respect� que r�gle et travaux nonpictorial et
classables m�me de presented/displayed comme des sch�mas et aimer
exceptionnellement des �quipements : nous nous sommes rappel�s des
tabourets du bois et des ensembles tridimensionales&amp;amp;#61628 ;
peint. Que la prolongation de la d�finition en plastique a pu
observer dans autre collective de la peinture, ainsi dans la vie
urbaine dans les Cara�bes, a appel� par le Cariforo central
culturel. La flexibilit� r�pond habituellement � cet abus, pour
�viter le rejet des travaux int�ressants, et principalement par la
tendance actuelle, dans les appels nationaux et internationaux, de
laisser � la libert� totale aux artistes dans l'�lection de ses
propositions.

IV que le bisannuel des Cara�bes s'est cass� d�finitivement avec la
condition initiale : toutes les cat�gories et expressions
tridimensionnelles, Bi ont �t� re�ues et, y compris les
photographies, la vid�o, et naturellement la combinaison de plusieurs
moyenne et d'un d�ploiement de l'espace. Dans le syst�me de
l'admission � deux degr�s, les curadores nationaux ont envoy� leurs
choix, qui bient�t ont �t� mis sous une approbation d�finitive
dans Santo Domingo. Le bisannuel des Cara�bes adh�re � la pratique
de
Nearby Tue Jan 27 15:42:29 2004

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