VERSI�N ESPA�OLA M�S ABAJO
-----------> ESPA�OL (MENSAJE ORIGINAL)
Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm
Yolanda Wood, Myrna Guerrero y Sarah German ofrecieron una conferencia
conjunta sobre las particularidad de esta zona del mundo
ELIZABETH TORIBIO FERMIN
> La convergencia de etnias y elementos que definen sus
> particularidades, aunque no necesariamente su identidad
> convierten el Caribe en una zona de ilimitadas
> posibilidades creativas las cuales fueron analizadas desde
> diferentes propuestas anal�ticas por las expertas Yolando
> Wood, Sarah Hermann y Myrna Guerrero.
> Esta actividad realizada en la sala Julio Alberto Hern�dez
> del Gran Teatro del Cibao como complemento de la
> celebraci�n del XVIII Concurso de Arte Eduardo Le�n
> Jimenes destin� alrededor de dos horas a las
> consideraciones de ��Trayectorias Recientes del Arte del
> Caribe�� que desarroll� la calificada intelectual cubana
> Yolanda Wood. ��Divino Exilio�� que cont� con los aportes
> de la novel cr�tico de arte Sarah Hermann y Myrna Guerrero
> enfoc� ��Del intimismo a la denuncia. Mujeres artistas
> caribe�as del final del siglo XX��.
> Con la seguridad que aportan la experiencia en el
> ejercicio cr�tico y docente Yolanda Wood basament� su
> disertaci�n en una selecci�n de artistas antillanos que
> han definido una vertiente de trabajo considerada
> representativa para definir el perfil de un arte pl�stico
> puramente caribe�o; no sin aclarar que las propuestas
> est�ticas son tan diversas que no es posible definir o
> identificar un procedimiento espec�fico atribuible a un
> pa�s. En el periodo de referencia ilustr� con im�genes la
> incorporaci�n de elementos novedoso aplicables a las
> particularidades de cada artista que parecen converger
> exclusivamente en el intensivo uso de simbolismos que se
> orienta a garantizar el lenguaje �nico que proyecta con
> personalidad propia el arte pl�stico del Caribe.
> Como fen�meno social inherente a esta regi�n del mundo,
> las condiciones de la emigraci�n es tema que la cubana
> Wood cita como hilo unificador de la propuesta creativa de
> la regi�n, proceso que define en el cubano residente en
> Estados Unidos, Ernesto Fuyol ��abandono de todo y
> vaciamiento de lo propio para el encuentro con lo ajeno��.
> Los cuestionamientos existenciales en la sensibilidad del
> artista del Caribe tambi�n adquieren connotaciones
> sorprendentes que convierten cualquier concepto en materia
> creativa. En uno de sus planteamientos m�s precisos
> Yolanda Wood establece ��El arte del Caribe reciente no
> ignora muchas y diversas trayectorias posibles para
> inscribirse en el panorama concreto del �mbito
> internacional sin perder de vista el indicativo de una
> br�jula orientada siempre hacia fuentes divers�simas y una
> identidad diversa desde una perspectiva antropol�gica e
> intercultural��.
> La condici�n de isle�os no determina necesariamente la
> constante b�squeda de nuevos escenarios en procura de
> complementar sus potencialidades, pero este fen�meno se ha
> institucionalizado como caracter�stico en el quehacer del
> artista del Caribe, por lo cual Sarah Germann present� lo
> m�s representantivo de la producci�n contempor�nea en el
> tema ��Divino Exilio��; aprovechando para resaltar que las
> causas del mismo no tienen que ser necesariamente
> econ�micos, ni pol�ticos como se entiende ��para estos
> artistas encontrarse en otro territorio que no es su
> patria funciona como catalizador��.
> Consciencia de raza
> Hermann s� atribuye a los nuevos enfoques adoptados las
> influencias del medio ambiente, opciones de educaci�n,
> contacto con otras sensibilidades y la adopci�n de un
> nuevo lenguaje que asume rasgos de nostalgia y procura
> capturar nuevas emociones; en sentido general la cr�tico y
> curadora de arte plantea que en esta generaci�n de
> artistas el traslado ejerce influencia en el vocabulario
> est�tico.
> Otro concepto identificado en la disertaci�n como
> caracter�stico del trabajo pl�stico de caribe�os fuera de
> sus aguas territoriales es la adquisici�n de una
> consciencia de raza, la cual Sarah atribuye a la necesidad
> que impone una sociedad multiracial de identificarse con
> un grupo poblacional que permita al individuo asirse a sus
> or�genes, aunque aclara que la falta de un conciencia de
> clase persiste.
-----------> FRAN�AIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE
NON R�VIS�E DU MESSAGE ORIGINAL EN ESPAGNOL)
Titre : Trois facons d'envisager l'art dans les Cara�bes
Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm
Le Bois Yolanda, Guerrier Myrna et le Sarah German en ont offert conf�re
combin� au sujet de la particularit� de cette r�gion de celui le monde.
ELIZABETH TORIBIO FERMIN
> La convergence d'ethnoses et �l�ments qui d�finissent leurs
particularit�s, bien que pas n�cessairement leur > identit� ils
transforment le Cara�be dans une r�gion d'illimit�
> possibilit�s cr�atives de qui ont �t� analys�es
> propositions analytiques diff�rentes pour le Yolando expert
> Bois, Sarah Hermann et Guerrier Myrna.
> Cette activit� a port� dehors dans la pi�ce Julio Albert Hern�dez
> du Grand Th��tre du Cibao aimez le compl�ment du
> c�l�bration de la Comp�tition XVIII d'Art Eduardo Le�n
> Jimenes a consacr� autour de deux heures � ceux
> consid�rations de �� Trajectoires R�centes de l'Art de celui
> Antillais ' ' que l'intellectuel cubain qualifi� a d�velopp�
> Bois Yolanda. �� Exil Divin ' ' cela avait les contributions
> de la critique de l'art du d�butant Sarah Hermann et Guerrier Myrna
> �� a concentr� De l'intimismo � l'accusation. Les artistes des femmes
> Antillais de la fin du si�cle XX ' '.
> Avec la s�curit� que les you/they contribuent l'exp�rience dans celui
> critique et exercice p�dagogique Yolanda Bois basament� le sien
> dissertation dans une s�lection d'artistes antillais qui
> ils ont d�fini une inclinaison du travail consid�r�e
> repr�sentant d�finir le profil d'un art plastique
> purement antillais; pas sans clarifier que les propositions
> les statiques sont si diverses que ce n'est pas possible de d�finir ou
> identifier une proc�dure sp�cifique attribuable � un
> pays. Dans la p�riode de r�f�rence il a illustr� avec les images le
> nouvelle incorporation applicable d'�l�ments � ceux
> les particularit�s de chaque artiste qui paraissent converger
> exclusivement dans l'usage intensif de symbolismes qui vous
> il guide pour garantir la langue unique avec qui projette
> propre personnalit� l'art plastique du Cara�be.
> Comme ph�nom�ne social inh�rent � cette r�gion du monde,
> les conditions de l'�migration sont sujet qui le Cubain
> Les mentions du bois aiment unificateur du fil de la proposition cr�ative de
> la r�gion, processus qui d�finit dans le r�sider dans Cubain,
> �tats-Unis, Ernest Fuyol abandonnement de tout et
> vider de la propre chose pour la rencontre avec les autres gens.
> Les questions existentielles dans la sensibilit� de celui
> l'artiste du Cara�be acquiert aussi des connotations
> surprendre ce converti tout concept dans mati�re
> cr�atif. Dans une de leurs places plus pr�cises
> Bois Yolanda �� n'�tablit pas L'art du Cara�be r�cent
> il ignore beaucoup et diverses trajectoires possibles pour
> enregistrer dans le panorama concret de l'environnement
> international sans perdre de vue l'indicatif d'un
> le compas a toujours guid� vers diverses sources et un
> diverse identit� d'une perspective anthropologique et
> INTERCULTURAL.
> La condition d'insulaires ne d�termine pas n�cessairement le
> recherche constante de nouveaux sc�narios dans lui offre de
> augmenter leurs potentialit�s, mais ce ph�nom�ne est eu
> a institutionnalis� comme caract�ristique dans la t�che de celui
> artiste du Cara�be, raison pourquoi Sarah Germann a pr�sent� le
> plus de representantivo de la production contemporaine dans celui
> peurs d'Exil Divines; prendre l'avantage pour ressortir que ce
> vous cause du m�me ils ne doivent �tre n�cessairement
> �conomique, aucun politique comme l'un l'autre comprend pour ceux-ci
> artistes �tre dans un autre territoire qui n'est pas le sien
> patrie travaux comme catalytique.
> Conscience de course
> Hermann oui il attribue aux nouveaux centres adopt�s ceci
> vous influence de l'environnement, options de l'�ducation,
> Je contacte avec autres sensibilit�s et l'adoption d'un
> nouvelle langue qui suppose des traits de nostalgie et il offre
> capturer de nouvelles �motions; dans sens du g�n�ral le critique et
> contours du gu�risseur de l'art cela dans cette g�n�ration de
> artistes le transfert exerce l'influence dans le vocabulaire
> statique.
> Un autre concept a identifi� dans la dissertation comme
> caract�ristique du travail plastique de Cara�be en dehors de
> leurs eaux territoriales sont l'acquisition d'un
> conscience de course que Sarah attribue � la n�cessit�
> cela impose une soci�t� multiracial d'�tre identifi� avec
> un groupe du populational qui permet � l'individu de prendre l'influence
� leur
> origines, bien qu'il clarifie que le manque d'un il fait inform� de
-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A NON EDITED
AUTOMATIC TRANSLATION FROM THE ORIGINAL IN SPANISH)
Title: Three critical approaches to the Caribeban art
Listin Diario (RD) 14/8/00
http://www.listin.com.do/vid3.htm
Yolanda Wood, Myrna Warrior and Sarah German offered confers combined about
the particularity of this area of the one world.
ELIZABETH TORIBIO FERMIN
> The convergence of ethnoses and elements that define their
> particularities, although not necessarily their identity
> they transform the Caribbean into an area of limitless
> creative possibilities which were analyzed from
> different analytic proposals for the expert Yolando
> Wood, Sarah Hermann and Myrna Warrior.
> This activity carried out in the room Julio Alberto Hern�dez
> of the Great Theater of the Cibao like complement of the
> celebration of the XVIII Competition of Art Eduardo Le�n
> Jimenes dedicated around two hours to those
> considerations of �� Recent Trajectories of the Art of the one
> Caribbean ' ' that the qualified Cuban intellectual developed
> Yolanda Wood. �� Divine Exile ' ' that had the contributions
> of the beginner art critic Sarah Hermann and Myrna Warrior
> �� focused From the intimismo to the accusation. Women artists
> Caribbean of the end of the XX century ' '.
> With the security that you/they contribute the experience in the one
> critical and educational exercise Yolanda Wood basament� its
> dissertation in a selection of Antillean artists that
> they have defined a considered work slope
> representative to define the profile of a plastic art
> purely Caribbean; not without clarifying that the proposals
> statics are so diverse that it is not possible to define or
> to identify an attributable specific procedure to a
> country. In the period of reference it illustrated with images the
> applicable novel incorporation of elements to those
> each artist's particularities that seem to converge
> exclusively in the intensive use of symbolisms that you
> it guides to guarantee the unique language that projects with
> own personality the plastic art of the Caribbean.
> As inherent social phenomenon to this region of the world,
> the conditions of the emigration are topic that the Cuban
> Wood mentions like thread unifier of the creative proposal of
> the region, process that defines in the residing in Cuban
> United States, Ernesto Fuyol �� abandonment of everything and
> emptying of the own thing for the encounter with the other people's ' '.
> The existential questions in the sensibility of the one
> artist from the Caribbean also acquires connotations
> surprising that convert any concept in matter
> creative. In one of their more precise positions
> Yolanda Wood �� not establishes The art of the recent Caribbean
> it ignores many and diverse possible trajectories for
> to register in the concrete panorama of the environment
> international without losing of view the indicative one of one
> compass always guided toward diverse sources and one
> diverse identity from an anthropological perspective and
> INTERCULTURAL ' '.
> The condition of islanders doesn't necessarily determine the
> constant search of new scenarios in it offers of
> to supplement their potentialities, but this phenomenon is had
> institutionalized as characteristic in the chore of the one
> artist from the Caribbean, reason why Sarah Germann presented the
> more representantivo of the contemporary production in the one
> �� Divine Exile fears ' '; taking advantage to stand out that those
> you cause of the same one they don't necessarily have to be
> economic, neither political as �� he/she understands each other for these
> artists to be in another territory that is not its
> homeland ' works as catalytic '.
> Conscience of race
> Hermann yes it attributes to the new adopted focuses those
> you influence of the environment, education options,
> I contact with other sensibilities and the adoption of a
> new language that assumes features of nostalgia and it offers
> to capture new emotions; in general sense the critical one and
> art healer outlines that in this generation of
> artists the transfer exercises influence in the vocabulary
> static.
> Another concept identified in the dissertation like
> characteristic of the plastic work of Caribbean outside of
> their territorial waters are the acquisition of one
> conscience of race, which Sarah attributes to the necessity
> that imposes a society multiracial of being identified with
> a populational group that allows the individual to take hold to their
> origins, although it clarifies that the lack of an it makes aware of
> class persists.
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