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-----------> ESPA�OL (MENSAJE ORIGINAL)
Fecha: 6-09-2003
La Quinta Bienal del Caribe fortalecer� lazos art�sticos con la regi�n
La Bienal del Caribe, en Santo Domingo, es ciertamente el acontecimiento
m�s significativo y definido de ese movimiento. En noviembre de este a�o
celebrar� su quinta edici�n en el Museo de Arte Moderno.
Por Marianne de Tolentino
Especial para Hoy/Vivir
Al iniciarse 1960, la primera gran exposici�n sistem�tica de Am�rica
Latina y el Caribe tuvo lugar en Par�s. Hubo que esperar treinta a�os m�s,
para que otra colectiva, esa vez unicamente caribe�a, se celebrase a orllas
de Par�s, en Courbevoie, con motivo del V centenario del Descubrimiento de
Am�rica y Encuentro de dos Mundos. La Bienal de La Habana , un lustro
antes, hab�a reunido a artistas del continente e inici� su celebraci�n
peri�dica, sentando un precedente, aunque, en ediciones siguientes, incluy�
minor�as diversas y el llamado tercer mundo en general. En Puerto Rico,
la Bienal del Grabado di� un fuerte y reiterado impulso a las artes
gr�ficas del hemisferio.
Llam� cada vez m�s la atenci�n el arte de los pa�ses situados al sur de
los Estados Unidos, y al fin creci� la inquietud de los Latinoamericanos,
Centroamericanos y Antillanos para conocerse mejor en el campo de las artes
pl�sticas. El Caribe tom� paralelamente consciencia, no s�lo de su
aislamiento, sino de que, entre vecinos, desconoc�an sus realidades e
inquietudes art�sticas. Las exposiciones multilaterales se hicieron m�s
frecuentes, Caribart en Curazao siendo fruto del auspicio de la UNESCO y
llegando hasta Par�s. No todos los intentos pudieron continuar, as� despu�s
de tres celebraciones se suspendi� Indigo en Guadalupe. En gran medida,
los obst�culos han sido de comunicaci�n, de orden administrativo y sobre
todo de carencias econ�micas.
La proyecci�n del Caribe, asociado o no con Am�rica Latina, sigui� en
los Estados Unidos con la panor�mica Caribbean Visions, en Espa�a con El
Caribe insular: exclusi�n, fragmentaci�n, para�so, en Par�s con la
exposici�n del Banco Interamericano de Desarrollo (BID) � aunque limitada a
los Estados miembros-. Las Bienales de Sao Paulo y Venecia han ido
invitando a los pa�ses caribe�os, pero es una participaci�n fr�gil, que
depende de los curadores generales de turno. En el norte de Europa, se han
organizado selectivas muestras de arte contempor�neo del Caribe. No hemos
citado todas las manifestaciones de esa evoluci�n integradora, consciente
de una necesidad a nivel de la regi�n esencialmente. No obstante esa
corriente, que corresponde a la riqueza desconocida de la creaci�n
pl�stica, gr�fica y fotogr�fica del Caribe, es lenta por la falta de
promoci�n, de medios y, hay que decirlo, de una voluntad clara y sistem�tica.
Sin duda alguna, nuestra Bienal del Caribe se destaca como el evento
m�s coherente, m�s �mplio, m�s fraterno, y, hecho fundamental, que tiene el
apoyo estatal, a trav�s de la Secretar�a de Cultura desde el 2001.
Recordaremos su historia, de sus or�genes a su quinta edici�n, en
noviembre pr�ximo, coincidiendo por cierto con la Bienal de La Habana.
BIENAL DEL CARIBE: OR�GENES Y DESARROLLO
Esta Bienal regional fue concebida por la organizaci�n de la comunidad
econ�mica y cultural caribe�a CARICOM como un modo de acercar los pa�ses y
pueblos del Caribe, darles a conocer sus expresiones art�sticas m�tuas y
superar las barreras ling��sticas. Deb�a cambiar de sede, celebr�ndose la
primera en Santo Domingo, y recibir contribuciones financieras
multilaterales. El proyecto inclu�a solamente el Caribe insular.
Un emisario del CARICOM vino en 1978, present� el proyecto a la
entonces Galer�a de Arte Moderno, que finalmente lo descart�. El
funcionario se dirigi� luego al Departamento de Asuntos Culturales de la
Canciller�a, que manifest� un vivo inter�s. La UNESCO, siempre favorable a
esta
Bienal, otorg� un peque�o subsidio y envi� a un experto para la
organizaci�n. Se pospuso aqu� el proyecto, por razones nunca dilucidadas.
Fue cuando cambiaron las autoridades de la Galer�a de Arte Moderno
(GAM), que se retom� la propuesta. En 1990, Porfirio Herrera se entusiasm�
estudi� el proyecto, lo di� por un hecho, que iba a coincidir con el
Quinto Centenario del 1992 y ser parte de las conmemoraciones. Modificando
la propuesta original, se decidi� que fuera una Bienal de Pintura
solamente, que tendr�a la Rep�blica Dominicana por sede permanente y que el
Gobierno Dominicano asumir�a los costos en su casi totalidad.
Del Caribe insular -que siempre abarca a Belice, las Guyanas y Suriname-
se pasar�a a una participaci�n del "Gran Caribe", que incluir�a el istmo
Centroamericano, M�xico, Venezuela y Colombia. Instituida por decreto la
periodicidad bienal del evento, tres Bienales se sucedieron: 1992, 1994,
1996. Conservaron la misma �rea geogr�fica y la especialidad en pintura, o
sea Bienal de Pintura del Caribe y Centroam�rica. Gracias al impacto de la
primera, la GAM ascendi�, por decreto nuevamente, al nivel de Museo de Arte
Moderno a finales de 1992.
l siguiente director de manera incomprensible rest� importancia a la
Bienal del Caribe. La periodicidad se interrumpi�, y hubo que esperar un
nuevo Gobierno, la creaci�n de la Secretar�a de Cultura y una nueva
Direcci�n del MAM, con Sara Hermann, para que se reanudase en el 2001.
Se mantuvo la extensi�n geogr�fica, pero se dej� una total libertad en
cuanto a las categor�as presentadas: la Pintura no era m�s que una de
ellas. Aparte de las Medallas de Oro, se instituy� un Gran Premio. Las
participaciones se redujeron a un m�ximo de cuatro artistas por pa�s. Se
simplific� atinadamente el nombre a Bienal del Caribe, de hecho ya empleado
por consenso, excepto en publicaciones oficiales.
DE LA CUARTA A LA QUINTA
La ampliaci�n de las categor�as participantes a cualquier lenguaje de
las artes visuales es un avance, aunque, en los hechos, la Pintura sigue
siendo la gran expresi�n pl�stica del Caribe... y del mundo, aunque se
decrete peri�dicamente su muerte... y su resurrecci�n. Ahora bien, es
una oportunidad para que se desarrollen y se exhiban otros lenguajes,
vinculados a la contemporaneidad y la tecnolog�a: instalaciones y videos,
que pocas veces pueden confrontarse intercaribe�amente, salvo en talleres
regionales como Big River en Trinidad. M�s que escultura,
dibujo y grabado, entre las nuevas categor�as admitidas, es la fotograf�a
que ocupa un sitial, una tendencia planetaria& La Bienal del Caribe fue
concebida, entre otros fines, para estimular la
creatividad de los artistas caribe�as, dar a conocer entre los caribe�os
sus producciones art�sticas y tratar de encontrar las denominadores
comunes. Usualmente, se tilda el arte caribe�o de "na�f", arte de
"gift-shop" o aeropuerto, o de reproducci�n rezagada de las viejas
vanguardias europeas del siglo XX. Hay un arte caribe�o, actual y
aut�ntico, obra de los que viven en sus pa�ses de origen o de la di�spora
caribe�a: la Bienal del Caribe lo demuestra.
Existe una cierta presi�n internacional en el sentido de adoptar las
tendencias de las metr�polis. La Bienal del Caribe est� hay que cuidarse de
destruir o minimizar un arte en plena efervescencia, cuando, sobre todo en
las peque�as islas, no se logra sustituir por un arte contempor�neo, fuerte
e identitario. Las Jornadas Te�ricas de la V Bienal del Caribe, que se
desarrollar�n los d�as 8 y 9 de noviembre, con asistencia de especialistas
de la regi�n y de otras procedencias, discutir�n ese tema fundamental.
Cabe se�alar que, a pesar de la gran libertad de expresi�n y tolerancia
que siempre define la Bienal, la tem�tica de esa edici�n es la Percepci�n,
una propuesta extremadamente amplia, objetiva y subjetiva, que abarca los
sentidos, los conocimientos y los conceptos espacio-temporales. �C�mo
percibimos a los dem�s dentro de nuestros pa�ses, c�mo nos perciben desde
el exterior, rec�procamente c�mo nosotros percibimos el exterior, dentro y
fuera del campo art�stico? Las obras y las ponencias dar�n sus respuestas.
Las exposiciones paralelas, que convierten durante el primer mes a Santo
Domingo en una inmensa y generosa fiesta del arte, se mantienen, pero de
modo m�s racional. Cambios han sido introducidos en la premiaci�n y en el
aspecto cuantitativo de las participaciones: no repetiremos los datos
aportados en notas y rueda de prensa. El Centro Cultural Cariforo, por sus
v�nculos en el Caribe, colabora con el Museo de Arte Moderno. Y respecto al
calendario, la V Bienal del Caribe ha entrado ya en su per�odo de apuros&
Si quisi�ramos dar una apreciaci�n global, afirmar�amos que la Bienal
del Caribe es para la Rep�blica Dominicana, una inversi�n art�stica,
cultural y pol�tica, respecto a la posici�n del pa�s ante sus vecinos y en
el mundo.
OTROS ASPECTOS
La creaci�n de un Gran Premio no es atinada, siendo la elecci�n del
premiado muy discutible y discutida. Las Medallas de Oro, que podr�an ser
m�s, funcionaban bien.
El Cat�logo puede hacerse en la Rep�blica Dominicana, fotograf�a, dise�o
e impresi�n -ya tenemos excelente calidad-, a menos que sea un pa�s
extranjero patrocinador que lo costee. El gasto es menor, la edici�n m�s
r�pida, y no hay problema de transporte. Los textos/ensayos para la
publicaci�n correctamente deben tener autor�a de cr�ticos nacionales e
internacionales. Ojal� (al menos) las obras premiadas se presenten en tres
o cuatro ciudades del pa�s. Lo ideal ser�a que tambi�n itineren por el
Caribe: si son pinturas, colocadas en dos cajas, no es muy costoso. Los
pa�ses visitados presentar�an su selecci�n nacional y las obras premiadas.
Tambi�n ser�a muy oportuno hacer un video, con todas las obras
expuestas, y obsequiar una copia a cada pa�s participante. Trabajando con
el Estado Dominicano para la filmaci�n, el costo ser�a menor. Habr�a que
estudiar la posibilidad de costear el transporte de las obras, al menos la
ida o la vuelta. Si se desmontan pinturas de los bastidores, no es un costo
alto. Es evidente, que estas sugerencias deben ser objeto de un estudio
presupestal, cuidadoso, realista y muy controlado, antes de que pasen a un
futuro reglamento. La Bienal del Caribe debe ser para la Republica
Dominicana una inversion artistica, cultural y politica, respecto a la
posicion del pais en la region y en el mundo.
Copyright Peri�dico Hoy
-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A NOT REVISED AUTOMATIC
TRANSLATION FROM THE ORIGINAL TEXT IN SPANISH)
It dates: 6-09-2003
The Biennial Fifth of the Caribbean will strengthen artistic knots with
the region
The Biennial of the Caribbean, in Sacred Domingo, is certainly the most
significant and defined event in that movement. In November of this year it
will celebrate their fifth edition in the Museum of Modern Art.
By Marianne de Tolentino
Special for Hoy/Vivir
When beginning 1960, the first great systematic exhibition of Latin
America and the Caribbean took place in Paris. He/she was necessary to wait
thirty years more, so that another collective one, that time only
Caribbean, takes place to orllas of Paris, in Courbevoie, with reason of
the centennial V of the one Discovery of America and Encounter of two
Worlds. The Biennial of Havana, one half a decade before, it had gathered
artists of the continent and it began their periodic celebration, sitting
down a precedent, although, in following editions, it included diverse
minorities and the call third world in general. In Puerto Rico, the
Biennial of the Engraving di� a strong and reiterated impulse to the
graphic arts of the hemisphere.
He/she called more and more the attention the art of the countries
located to the south of the United States, and finally the restlessness of
the Latin Americans grew, Central American and Antillean to be known better
in the field of the plastic arts. The Caribbean took conscience
parallelly, not only of its isolation, but that, among neighbors, they
ignored its realities and artistic restlessness. The multilateral
exhibitions became more frequent, Caribart in Curazao being
fruit of the auspice of the UNESCO and arriving to Paris. Not all the
intents could continue, this way after three celebrations it was suspended
Indigo in Guadalupe. In great measure, the obstacles have been of
communication, of administrative order and mainly of lacks
economic.
The projection of the Caribbean, associate or not with Latin America, it
continued in the United States with the panoramic Caribbean Visions, in
Spain with The insular Caribbean: exclusion, fragmentation, paradise, in
Paris with the exhibition of the Interamerican Bank of Development (IDB) �
although limited to the States members -. The Biennial of Sao Paulo and
Venice have gone inviting to the Caribbean countries, but it is a fragile
participation that depends on the general healers of shift. In the north of
Europe, they have been organized selective samples of contemporary art of
the Caribbean. We have not mentioned all the manifestations of that
integrative evolution, aware of a necessity at level of the region
essentially. Nevertheless that current that corresponds to the
unknown wealth of the plastic creation, graph and photographic of the
Caribbean, it is slow for the promotion lack, of means and, it is necessary
to say it, of a clear and systematic will.
Without a doubt some, our Biennial of the Caribbean stands out as the
event more coherent, more �mplio, more fraternal, and, fundamental fact
that has the state support, through the Secretary of Culture from the 2001.
We will remember their history, of their origins to their fifth edition,
in next November, coinciding by the way with the Biennial of Havana.
BIENNIAL OF THE CARIBBEAN: ORIGINS AND DEVELOPMENT
This Biennial one regional it was conceived by the organization of the
Caribbean economic and cultural community CARICOM like a way of bringing
near the countries and towns of the Caribbean, to give them to know their
expressions artistic m�tuas and to overcome the linguistic barriers. It
should change headquarters, taking place the first one in Sacred Domingo,
and to receive multilateral financial taxes. The project included only the
insular Caribbean.
An emissary of the CARICOM came in 1978, it presented the project then
to the Gallery of Modern Art that finally discarded it. The official went
then to the Department of Cultural Matters of the Chancellery that he
manifested an alive interest. The UNESCO, always favorable to this
Biennial, it granted a small subsidy and he/she sent an expert for the
organization. It was postponed the project here, for reasons never
elucidated.
It was when they changed the authorities of the Gallery of Modern Art
(GAM) that the proposal was recaptured. In 1990, Porfirio Herrera got
excited he/she studied the project, the di� for a fact that will coincide
with the Fifth Centennial of the 1992 and to be part of the commemorations.
Modifying the original proposal, he/she decided that it was only a Biennial
of Painting that would have the Republic Of the Dominican Republic for
permanent headquarters and that the Government Of the Dominican Republic
would almost assume the costs in his entirety.
Of the insular Caribbean -that always embraces Belize, the Guyanas and
Suriname - he/she would spend to a participation of the Great Caribbean"
that would include the Central American isthmus, Mexico, Venezuela and
Colombia. Instituted by ordinance the biennial rhythm of the event, three
Biennial you happened: 1992, 1994, 1996. They conserved the same
geographical area and the specialty in painting, that is to say Biennial of
Painting of the Caribbean and Central America. Thanks to the impact of the
first one, the GAM ascended, for ordinance again, at the level of Museum of
Modern Art at the end of 1992.
l following director in an incomprehensible way subtracted importance to
the Biennial of the Caribbean. The rhythm was interrupted, and he/she was
necessary to wait a new Government, the creation of the Secretary of
Culture and a new Address of the MAM, with Sara Hermann, so that you renews
in the 2001.
He/she stayed the geographical extension, but a total freedom was left
as for the presented categories: the Painting was not more than one of
them. Apart from the Medals of Gold, a Great Prize was instituted. The
participations decreased to a maximum of four artists for country. You
it simplified the name correctly to Biennial of the Caribbean, in fact
already used by consent, except in official publications.
DE THE FOURTH TO THE FIFTH
The amplification of the participant categories to any language of the
visual arts is an advance, although, in the facts, the Painting continues
being the great plastic expression of the Caribbean... and of the world,
although it is decreed its death periodically... and its resurrection. Now
then, it is
an opportunity so that they are developed and other languages are
exhibited, linked to the contemporaneidad and the technology: facilities
and videos that few times intercaribe�amente can be confronted, I save in
regional shops as Big River in Trinidad. More than sculpture, I draw and
engraving, among the new admitted categories, is the picture that occupies
a seat, a planetary tendency & The Biennial of the Caribbean was conceived,
among other ends, to stimulate the
the Caribbean artists' creativity, to give to know among the Caribbean ones
their artistic productions and to try to find the common denominators.
Usually, you tilda the Caribbean art of " na�f ", " gift-shop " art or
airport, or of left behind reproduction of the old European vanguards of
the XX century. There is a Caribbean, current and authentic art, it works
of those that live in their origin countries or of the Caribbean di�spora:
the Biennial of the Caribbean demonstrates it.
A certain international pressure exists in the sense of adopting the
tendencies of the metropolises. The Biennial of the Caribbean is it is
necessary to take care of to destroy or to minimize an art in full
effervescence, when, mainly in the small islands, it is not possible to
substitute for a contemporary, strong art and identitario. The Theoretical
Days of the Biennial V of the Caribbean that the days 8 and 9 of November
will be developed, with specialists' of the region attendance and of other
origins, they will discuss that fundamental topic.
It fits to point out that, in spite of the great freedom of speech and
tolerance that it always defines the Biennial one, the thematic of that
edition it is the Perception, an extremely wide, objective and subjective
proposal, that embraces the senses, the knowledge and the concepts
space-storms. How do we perceive to the other ones inside our countries,
how do they perceive us from the exterior, reciprocally how we perceive the
exterior, inside of and outside of the artistic field? The works and the
reports will give their answers.
The parallel exhibitions that transform during the first month to Sacred
Domingo into an immense and generous party of the art, stay, but in a more
rational way. Changes have been introduced in the premiaci�n and in the
quantitative aspect of the participations: we won't repeat the data
contributed in notes and it rotates of press. The Cultural Center Cariforo,
for its bonds in the Caribbean, collaborates with the Museum of Modern Art.
And regarding the calendar, the Biennial V of the Caribbean has already
entered in its period of difficulties &
If we wanted to give a global appreciation, we would affirm that the
Biennial of the Caribbean is for the Republic Of the Dominican Republic, an
artistic, cultural and political investment, regarding the position of the
country before their neighbors and in the world.
OTHER ASPECTS
The creation of a Great Prize is not hit upon, being the very debatable
and discussed election of the winning one. The Medals of Gold that could be
more, they worked well.
The Catalog can be made in the Republic Of the Dominican Republic, it
photographs, design and impression -already have excellent quality -,
unless it is a country foreign patron that finances it. The expense is
smaller, the quickest edition, and there is not problem of transport. The
texts / rehearsals for the publication correctly should have responsibility
of critical national and international. God willing (at least) the winning
works are presented in three or four cities of the country. The ideal thing
would be that also itineren for the Caribbean: if they are paintings,
placed in two boxes, it is not very expensive. The visited countries would
present their national selection and the winning works.
It would be also very opportune to make a video, with all the exposed
works, and to give a copy to each participant country. Working with the
State Of the Dominican Republic for the filming, the cost would be smaller.
He/she would be necessary to study the possibility to finance the transport
of the works, at least the going or the turn. If paintings of the wings are
disassembled, it is not a high cost. It is evident that these suggestions
should be object of a study presupestal, careful, realist and very
controlled, before they pass to a future regulation. The Biennial of the
Caribbean should be for the Republic Of the Dominican Republic an artistic,
cultural and political investment, regarding the position of the country in
the region and in the world.
Copyright Periodic HOY
-----------> FRANCAIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE NON
REVISEE DE L'ORIGINAL EN ESPAGNOL)
Il date: 6-09-2003
Le Biennal cinqui�mes du Cara�be fortifieront des noeuds artistiques
avec la r�gion
La Biennale du Cara�be, dans Domingo Sacr�, est la plus consid�rable
certainement et a d�fini l'�v�nement dans ce mouvement. En novembre de
cette ann�e il c�l�brera leur cinqui�me �dition dans le Mus�e d'Art
Moderne.
Par Marianne de Tolentino
Sp�cial pour Hoy/Vivir
Quand en commencer 1960, la premi�re grande exposition syst�matique
d'Am�rique latine et le Cara�be a eu lieu � Paris. Il/elle �tait n�cessaire
d'attendre trente ann�es plus, afin qu'un autre collectif, ce temps
seulement antillais, a lieu � orllas de Paris, dans Courbevoie, avec raison
du V centennal de celui, D�couverte d'Am�rique et Rencontre de deux Mondes.
La Biennale de Havane, un demi une d�cennie avant, il avait assembl� des
artistes du continent et il a commenc� leur c�l�bration p�riodique, en
s'asseyant sur un pr�c�dent, bien que, dans les �ditions suivantes, il a
inclus des diverses minorit�s et l'appel troisi�me monde dans
g�n�ral. Dans Puerto Rico, la Biennale du di� de la Gravure un fort et a
r�it�r� l'impulsion aux arts graphiques de l'h�misph�re.
Il/elle a appel� l'attention que l'art des pays a localis� au sud des
�tats-Unis de plus en plus, et finalement l'agitation des Am�ricains Latins
a grandi, Am�ricain Central et antillais �tre su dans le champ des arts
plastiques mieux. Le Cara�be a pris parallelly de la conscience, pas seul
de son isolement, mais cela, parmi voisins, ils ont ignor� ses r�alit�s et
agitation artistique. Les expositions multilat�rales sont devenues plus
fr�quentes, Caribart dans Curazao �tre, fruit de l'auspice de l'UNESCO et
arriver � Paris. Pas toutes les intentions pourraient continuer, ce chemin
apr�s que trois c�l�brations qu'il a �t� suspendu Indigo dans
Guadalupe. Dans grande mesure, les obstacles ont �t� de communication,
d'ordre administratif et principalement de manques �conomique.
La projection du Cara�be, associ� ou pas avec Am�rique latine, il a
continu� aux �tats-Unis avec les Visions antillaises panoramiques, en
Espagne avec Le Cara�be insulaire,: l'exclusion, fragmentation, paradis, �
Paris avec l'exposition de la Banque interam�ricaine de D�veloppement (BID)
� bien qu'ait limit� aux membres des �tats -. La Biennale de Sao que Paulo
et Venise sont all�es inviter aux pays antillais, mais c'est une
participation fragile qui d�pend des gu�risseurs g�n�raux de changement.
Dans le nord d'Europe, ils ont �t� organis�s des �chantillons s�lectifs
d'art contemporain du Cara�be. Nous n'avons pas mentionn� toutes les
manifestations de cette �volution int�grative, inform� d'une n�cessit� �
niveau de la r�gion essentiellement. N�anmoins ce courant � qui correspond
le richesse inconnue de la cr�ation plastique, graphique et photographique
du Cara�be, c'est lent pour le manque de la promotion, de moyens et, c'est
n�cessaire le dire, d'une volont� claire et syst�matique.
Sans un doute quelques-uns, notre Biennale des positions antillaises
dehors comme l'�v�nement plus coh�rent, plus d'�mplio, plus fraternel, et,
fait fondamental qui a le support de l'�tat, � travers le Secr�taire de
Culture des 2001.
Nous nous souviendrons de leur histoire, de leurs origines � leur
cinqui�me �dition, en en novembre prochain, co�ncider avec la Biennale de
Havane � propos.
BIENNAL DU CARA�BE: ORIGINES ET D�VELOPPEMENT
Cette Biennale un r�gional il a �t� con�u par l'organisation du Cara�be
communaut� �conomique et culturelle CARICOM aiment une fa�on de qui apporte
pr�s les pays et villes du Cara�be, leur donner savoir leurs expressions
m�tuas artistique et vaincre les barri�res linguistiques. Il devrait
changer des quartiers g�n�raux, en ayant lieu le premier on dans Domingo
Sacr�, et recevoir des imp�ts financiers multilat�raux. Le projet a inclus
seulement le Cara�be insulaire.
Un �missaire du CARICOM est entr� dans 1978, il a pr�sent� le projet �
la Galerie d'Art Moderne qui finalement l'a abandonn� alors. Le
fonctionnaire est all� au D�partement de Mati�res Culturelles de la
Chancellerie alors qu'il a manifest� un int�r�t vivant. L'UNESCO, toujours
favorable � ceci
Biennal, il a accord� une petite prime et les il/elle ont envoy� un expert
pour l'organisation. Il a �t� remis le projet ici, pour raisons
n'�lucid�es jamais.
C'�tait quand ils ont chang� les autorit�s de la Galerie d'Art Moderne
(GAM) que la proposition a �t� reprise. En 1990, Porfirio Herrera a �t�
excit� les il/elle ont �tudi� le projet, le di� pour un fait que co�ncidera
avec le cinqui�me Centennal des 1992 et faire partie des comm�morations.
Modifier la proposition originale, les il/elle ont d�cid� que c'�tait
seulement une Biennale de Peindre cela aurait la R�publique Du R�publique
Dominicaine pour les quartiers g�n�raux permanents et que le Gouvernement
Du R�publique Dominicaine supposerait presque les co�ts dans son
int�gralit�.
De l'antillais insulaire Qui toujours embrasse Belize, le Guyanas et
Suriname - les il/elle d�penseraient � une participation du Grand Cara�be "
qui inclurait l'isthme am�ricain Central, le Mexique, le V�n�zu�la et la
Colombie. Institu� par ordonnance le rythme biennal de l'�v�nement, trois
Biennal vous vous �tes pass�s: 1992, 1994, 1996. Ils ont conserv� la m�me
r�gion g�ographique et la sp�cialit� dans peindre, c'est-�-dire Biennal de
Peindre du Cara�be et Am�rique centrale. Gr�ce � l'impact du premier on,
le GAM est mont�, pour ordonnance encore, au niveau de Mus�e d'Art Moderne
� la fin de 1992.
l le directeur suivant dans un chemin incompr�hensible a soustrait
l'importance � la Biennale du Cara�be. Le rythme a �t� interrompu, et
l'il/elle �tait n�cessaire d'attendre un nouveau Gouvernement, la cr�ation
du Secr�taire de Culture et une nouvelle Adresse du MAM, avec Sara Hermann,
afin que vous renouvelez dans les 2001.
Il/elle est rest� l'extension g�ographique, mais une libert� totale a
�t� laiss�e comme pour les cat�gories pr�sent�es: le Tableau n'�tait pas
plus qu'un d'eux. � part les M�dailles d'Or, un Grand Lot a �t� institu�.
Les participations ont diminu� � un maximum de quatre artistes pour pays.
Vous
il a simplifi� le nom � Biennale du Cara�be correctement, en fait d�j� a
utilis� par consentement, exceptez dans les publications officielles.
DE LES QUATRI�MES AU CINQUI�ME
L'amplification des cat�gories du participant � toute langue des arts
visuels est une avance, bien que, dans les faits, le Tableau continue �
�tre la grande expression plastique du Cara�be... et du monde, bien qu'il
ait p�riodiquement d�cr�t� sa mort... et sa r�surrection. Maintenant alors,
c'est
une occasion afin qu'ils sont d�velopp�s et les autres langues sont
expos�es, a li� au contemporaneidad et la technologie: installations et
vid�os qui peu de chronom�tre les intercaribe�amente peuvent �tre
affront�s, je sauve dans les magasins r�gionaux comme Grande Rivi�re au
Trinidad. Plus que sculpture, Je tire et graver, parmi les nouvelles
cat�gories admises, est l'image qui occupe un si�ge, une tendance
plan�taire & La Biennale du Cara�be a �t� con�ue, parmi autres fins,
stimuler le la cr�ativit� des artistes antillais, donner savoir parmi les
antillais leurs productions artistiques et essayer de trouver les
d�nominateurs communs. Habituellement, vous tilda l'art antillais de " na�f
", art du " cadeau - magasin " ou a�roport, ou d'est parti derri�re
reproduction des vieilles avant-garde europ�ennes du si�cle XX. Il y a un
Cara�be, courant et art authentique, il travaille de ceux qui vivant dans
leurs pays de l'origine ou du di�spora antillais: la Biennale du Cara�be le
d�montre.
Une certaine pression internationale existe dans le sens d'adopter les
tendances des m�tropoles. La Biennale du Cara�be est c'est n�cessaire de
prendre le soin de d�truire ou minimiser un art dans effervescence pleine,
quand, principalement dans les petites �les, ce n'est pas possible �
rempla�ant pour un contemporain, art fort et identitario. Les jours
Th�oriques du V Biennal du Cara�be qui les jours que 8 et 9 de novembre
seront d�velopp�s, avec sp�cialistes de l'assistance de la r�gion et
d'autres origines, ils discuteront ce sujet fondamental.
Il va parfaitement signaler cela, malgr� la grande libert� d'expression
et tol�rance qu'il d�finit toujours le Biennal, le th�matique de cette
�dition c'est la Perception, un extr�mement large, objectif et proposition
subjective qui embrassent les sens, la connaissance et les concepts
espacent des temp�tes. Comment est-ce que nous percevons aux autres �
l'int�rieur de nos pays, comment est-ce qu'ils nous per�oivent de
l'ext�rieur, r�ciproquement comment nous percevons l'ext�rieur, dans et en
dehors du champ artistique? Les travaux et les rapports donneront leurs
r�ponses.
Les expositions parall�les qui transforment pendant le premier mois �
Domingo Sacr� dans une r�ception immense et g�n�reuse de l'art, restez,
mais dans un chemin plus rationnel. Les changements ont �t� introduits dans
le premiaci�n et dans l'aspect quantitatif des participations: nous ne
r�p�terons pas le donn�es contribu� dans les notes et il tourne de presse.
Le Centre Culturel que Cariforo, pour ses attaches dans le Cara�be,
collabore avec le Mus�e d'Art Moderne. Et concernant le calendrier, le V
Biennal du Cara�be est d�j� entr� dans sa p�riode de difficult�s &
Si nous voulions donner une appr�ciation globale, nous affirmerions que
la Biennale du Cara�be est pour la R�publique Du R�publique Dominicaine, un
investissement artistique, culturel et politique, concernant la place du
pays avant leurs voisins et dans le monde.
LES AUTRES ASPECTS
La cr�ation d'un Grand Lot n'est pas frapp�e sur, en �tant le tr�s
contestable et a discut� �lection du gagnant. Les M�dailles d'Or qui
pourrait �tre plus, ils ont bien travaill�.
Le Catalogue peut �tre fait dans la R�publique Du R�publique
Dominicaine, il les photographies, dessin et de l'impression ont D�j� la
qualit� excellente -, � moins que ce soit un pays protecteur �tranger qui
le finance. La d�pense est plus petite, l'�dition la plus rapide, et il n'y
a pas probl�me de transport. Les textes/les r�p�titions pour la publication
devraient avoir responsabilit� de national de la critique correctement et
international. Dieu qui veut (au moins) les travaux gagnant sont pr�sent�s
dans trois ou quatre villes du pays. La chose id�ale serait aussi cela
itineren pour le Cara�be: si ils sont tableaux, plac�s dans deux bo�tes, ce
n'est pas tr�s cher. Les pays visit�s pr�senteraient leur s�lection
nationale et les travaux gagnant.
Ce serait aussi tr�s opportun faire une vid�o, avec tous les travaux
expos�, et donner une copie � chaque pays du participant. Travailler avec
l'�tat Du R�publique Dominicaine pour le filmage, le co�t serait plus
petit. Il/elle serait n�cessaire d'�tudier la possibilit� de financer le
transport des travaux, au moins le d�part ou le tour. Si les tableaux des
ailes sont d�mont�s, ce n'est pas un haut co�t. C'est �vident que ces
suggestions devraient �tre objet d'un presupestal de l'�tude, prudent,
r�aliste et m�me contr�l�, avant qu'ils passent � un r�glement futur. La
Biennale du Cara�be devrait �tre pour la R�publique Du R�publique
Dominicaine un investissement artistique, culturel et politique, concernant
la place du pays dans la r�gion et dans le monde.
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