SALSA: Las relaciones artisticas en el Caribe

VERSION FRAN�AISE PLUS BAS
ENGLISH VERSION FOLLOWS

-----------> ESPA�OL (MENSAJE ORIGINAL)

Hola miembr@s de SALSA

Este articulo estava en un periodico de gran circulacion este sabado. Su
Author es Marianne de Tolentino quien encabeza tambien los "Centros
Culturales del CAribe" y publican la revista Cariforo. Me regunto si
alguien en alguna de las islas, fuera de aqui, ha oido hablar de Cariforo o
de sus acciones?

> Arte. Rep�blica Dominicana, din�mica en intercambios con
> Cuba, Puerto Rico y las Antillas Francesas, sobre todo por
> la Bienal del Caribe desde los 90, hab�a ganado un
> liderazgo regional. Es tiempo de recuperarlo a plenitud.

> Las relaciones art�sticas en el Caribe
> Marianne de Tolentino

> Casi olvidamos el tiempo, no tan lejano, en el cual
> ignor�bamos casi todo del arte de nuestros vecinos, a
> pesar de que desde el siglo XIX y el per�odo moderno hubo
> un flujo constante de personalidades entre Rep�blica
> Dominicana, Cuba, Puerto Rico y Hait�. Estudios,
> exposiciones, estancias, exilio, retiro... Obviamente los
> pintores dominicanos se sent�an como en su casa y a veces
> all� encontraban mayor paz interior y profesional.

> Sin embargo, el conocimiento concreto de artistas y de
> obras era m�nimo, circunscrito a muy peque�os c�rculos y
> especialistas. En los �ltimos 25 a�os, la situaci�n ha
> mejorado mucho, y no de manera uniforme. El movimiento de
> intercambios se acentu� m�s de Santo Domingo hacia Puerto
> Rico, de Cuba hacia Santo Domingo, con reciprocidad y
> equivalencia entre nuestro pa�s y las Antillas Francesas.
> Aqu� apreciamos particularmente a los artistas cubanos,
> hay muchos coleccionistas puertorrique�os �conquistados�
> por la pintura dominicana, mientras los intercambios con
> Martinica y Guadalupe conciernen m�s a eventos colectivos
> e institucionales. El �arte callejero� de los naives
> seriales de Hait� -y ya de dominicanos entrenados por
> haitianos-, desplegado en el Malec�n y algunos gift-shops
> de la capital y puntos tur�sticos, opaca, falsea, si no
> perjudica a verdaderas relaciones bilaterales
> dominico/haitianas, una evaluaci�n y un avance en la
> materia.
> Con el Caribe anglo-parlante, mayoritario por la cantidad
> de sus islas y territorios, minoritario por el n�mero de
> habitantes, los intercambios arrancaron concretamente a
> partir de la Primera Bienal del Caribe, celebrada en 1992.

> La Bienal del Caribe

> Ya la historia de la Bienal del Caribe y su realizaci�n
> casi 15 a�os despu�s se ha escrito varias veces. Concebida
> por el Caricom en 1978 con una sede itinerante,
> menospreciada, descartada, aplazada, y finalmente acogida
> por la Galer�a de Arte Moderno con sede permanente en
> Santo Domingo, se celebr� por primera vez en el 1992.
> Fue una verdadera fiesta del arte y, para la regi�n, una
> revelaci�n de Rep�blica Dominicana, como �metr�polis�
> cultural dotada de medios e infraestucturas art�sticas,
> capaz de la organizaci�n de un evento muy complejo,
> interesada en congregar a artistas, cr�ticos, directores
> de museos y otros expertos.
> Ambiciosamente, se abarc� mucho m�s que el proyecto
> inicial limitado al Caribe insular. Esa ampliaci�n se
> debi� a la visi�n del entonces director de la instituci�n
> de la Plaza de la Cultura, Porfirio Herrera, que se quiso
> integrar al �gran Caribe� -M�xico, Venezuela, Colombia- y
> Am�rica Central. El proyecto inicial se convirti� en
> Bienal de Pintura del Caribe y Centroam�rica, con
> exclusivo financiamiento dominicano.
> No hubo discriminaci�n alguna en cuanto a posiciones
> pol�ticas, ni a superficies o poblaciones. Invitaron a
> naciones, pa�ses semi aut�nomos, estado libre asociado,
> departamentos de ultramar, de los m�s extensos hasta las
> islas m�s peque�as. Las condiciones de admisi�n, el n�mero
> de artistas y de obras fueron iguales para todos:
> Rep�blica Dominicana instaur� una aut�ntica pol�tica de
> participaci�n, buscando un incentivo general y un
> intercambio sin precedente en su concepto.
> Se dijo popular y juiciosamente: �Pusieron a Rep�blica
> Dominicana en el mapa�... La Primera Bienal -que adrede
> coincidi� con el V Centenario del llamado Descubrimiento
> de Am�rica- fue un triunfo: 29 pa�ses, m�s de 450 obras,
> centenares de personalidades visitantes. Aqu� nos
> sorprendimos por ese logro y experiencia. La Galer�a de
> Arte Moderno pas� a ser Museo de Arte Moderno, como
> reconocimiento oficial a su labor y una nueva dimensi�n
> internacional.
> Puntualmente, contra vientos y mareas, se celebraron en
> 1994 y 1996 las Segunda y Tercera Bienales de Pintura del
> Caribe y Centroam�rica, con las mismas bases y una
> concurrencia similar. Se debe mencionar otra vez a
> Porfirio Herrera y su positivo empecinamiento, que
> consigui� hasta un peque�o subsidi� de la UNESCO.
> Ahora bien, luego de cinco a�os de interrupci�n - ya que
> no volvi� a repetirse- la Cuarta Bienal ser� del tercer
> milenio. A pesar del inmenso inter�s de las nuevas
> autoridades del MAM, el 2000 ya est� muy entrado en a�o,
> para semejante empresa.

> Consecuencias de una Bienal

> En primer lugar, el p�blico dominicano descubri� una
> pintura caribe�a que nunca hab�a tenido la oportunidad de
> ver antes, salvo muy raras excepciones. Comprob� una
> expresi�n pict�rica, diversificada pero con similitudes,
> en el Caribe franc�fono, angl�fono y de lengua holandesa.
> Se percat� de la calidad vigente. Observ� tambi�n notables
> variaciones de color, forma, esp�ritu entre el Caribe
> insular, el Caribe continental y el istmo americano, a�n a
> trav�s de peque�as representaciones nacionales.
> Los artistas, estimulados por el talento de sus vecinos,
> se interesaron por una proyecci�n intercaribe�a de sus
> obras, y las charlas de cr�ticos, sobre todo la
> catedr�tica cubana Yolanda Woods, estudiosa del arte del
> Caribe, proporcionaron informaciones fascinantes. Fue
> entonces... una revelaci�n y todos aspiraban a conocer
> algo m�s.
> Los intercambios se intensificaron, hacia Puerto Rico y
> Cuba, en eventos colectivas o muestras individuales.
> Tambi�n, el movimiento se extendi� a Am�rica Central,
> empezando por Panam� y Guatemala.
> La integraci�n creci�, participando los �caribe�os de la
> Bienal del Caribe�, juntos en representaciones regionales,
> as� la gigantesca Bienal de Sao Paulo y en eventos m�s
> modestos como Indigo - en Guadalupe-. Se volvieron a
> encontrar, entablaron amistades, tramaron proyectos.
> Las dos ediciones sucesivas de la Bienal dominicana del
> Caribe -as� se hubiera debido llamar para identificarnos-
> estrecharon m�s los v�nculos y el inter�s mutuo, hasta
> propiciaron una proyecci�n Caribe�a en Europa. Jornadas
> emocionantes de los encuentros organizados en Alemania por
> el prof. Hamdi El Attar, de exposiciones individuales y
> colectivas en Estados Unidos y en Espa�a, de un Festival
> dedicado al Caribe en Cagnes-sur-Mer, de invitaciones a
> ferias y salones. Resultaba alentador aquel surgimiento

> Cambio de ritmo y porvenir

> La Tercera Bienal del Caribe mostr� un entusiasmo
> renovado, dispuesta a introducir necesarios cambios de
> forma, sino de fondo, para las pr�ximas convocatorias,
> como una mayor restricci�n geogr�fica. En ausencia de
> Bienal e iniciativas oficiales, continuaron las
> iniciativas privadas, sobre todo hacia Puerto Rico y las
> islas francesas. La pujanza de Cuba, organizando
> peri�dicamente encuentros del Caribe, permiti� a varios
> artistas e intelectuales dominicanos no perder los
> contactos regionales.
> Sin embargo, el hecho de que por primera vez ning�n
> artista dominicano estuviera invitado a la Bienal de La
> Habana, significa una marginaci�n cruel, cuando, por
> ejemplo, Puerto Rico, Aruba y Barbados figuran entre los
> elegidos.
> Felizmente, el Centro Cultural Cariforo, instituci�n de
> Lom� IV y la Uni�n Europea, establecida en Santo Domingo,
> tom� dentro de sus funciones el relevo y organiz�, a fines
> del 1999, una colectiva intercaribe�a, la primera
> itinerante en su g�nero. �La vida urbana en la regi�n del
> Caribe� , exposici�n tem�tica limitada al Caribe insular,
> Guyana, Belice y Suriname, abarca 19 pa�ses, 68 artistas,
> 154 obras. Est� actualmente en Saint Kitts y pr�ximamente
> se presentar� en la renombrada Galer�a Nacional de
> Jamaica.
> El Centro Cariforo est� planificando su segunda exposici�n
> itinerante intercaribe�a. La pol�tica exterior dominicana
> plantea un mayor acercamiento a los pa�ses de la regi�n
> caribe�a como una prioridad, y las industrias culturales
> constituyen un rengl�n privilegiado de empresas y
> conocimiento mutuos. La Secretar�a de Estado de Cultura
> considera igualmente esa tarea cercana como una prioridad.
> Las mejores condiciones existen para una Bienal del
> Caribe, remozada y brillante, y que Rep�blica Dominicana
> vuelva a asumir un liderazgo art�stico regional,
> principalmente en las peque�as y Grandes Antillas.

-----------> FRAN�AIS (ATTENTION: CECI EST UNE TRADUCTION AUTOMATIQUE
L�G�REMENT R�VIS�E DU MESSAGE ORIGINAL EN ESPAGNOL)
 
Titre: Les rapports artistiques dans le Cara�be

Bonjour membres de SALSA
    
Cette article �tait dans un journal de grande circulation ce samedi. Leur
Auteur est Marianne de Tolentino qui aussi conduit les Centres Culturels du
Cara�be et publie le magazine Cariforo. Je me demende si quelqu'un dans
quelques-unes des �les, en dehors d'ici, est-ce que les ont entendu parlez
de Cariforo ou de leurs actions?
    
    
> Art. R�publique Du R�publique Dominicaine, dynamique dans les �changes
avec
> Cuba, Puerto Ricos et les Antilles fran�aises, principalement pour
> la Biennale du Cara�be des 90, il avait gagn� un
> direction r�gionale. C'est temps de le retrouver � pl�nitude.
    
> Les rapports artistiques dans le Cara�be
> Marianne de Tolentino
    
> Presque nous oublions le temps, pas si distant, dans celui qui
> nous avons ignor� tout de l'art de nos voisins presque, �
> peser cela du si�cle XIX et la p�riode moderne avait
> un courant constant de personnalit�s parmi R�publique
> Du R�publique Dominicaine, Cuba, Puerto Rico et Ha�ti. Les �tudes,
> expositions, s�jours, exil, retraite... �videmment ce
> les peintres du R�publique Dominicaine ont senti comme dans leur maison
et quelquefois
> l� ils ont trouv� plus grande paix int�rieure et professionnel.
    
> Cependant, la connaissance concr�te d'artistes et de
> vous travail c'�tait minimum, a born� aux tr�s petits cercles et
> sp�cialistes. Dans les 25 ann�es derni�res, la situation a
> a am�lior� beaucoup, et pas dans un chemin constant. Le mouvement de
> les �changes ont �t� accentu�s plus de Domingo Sacr� vers Port
> Rich, de Cuba vers Domingo Sacr�, avec la r�ciprocit� et
> �quivalence entre notre pays et les Antilles fran�aises.
> Ici nous appr�cions les artistes cubains en particulier,
> il y a beaucoup de collecteurs du Portoricain �a conquis�
> pour le tableau du R�publique Dominicaine, pendant que les �changes avec
> Martinique et Guadalupe int�ressent plus aux �v�nements collectifs
> et institutionnel. Le �art de rue� du naives
> feuilleton de Ha�ti Y d�j� de Dominicain form�s pour
> Ha�tien -, a d�ploy� dans la Jet�e et quelques cadeau magasins
> du capital et points touristes, opaques, il falsifie, si pas
> il fait du mal aux vrais rapports bilat�raux
> dominico/haitianas, une �valuation et une avance dans le
> mati�re.
> Avec l'am�ricain blanc orateur antillais, majorit� pour la quantit�
> de leurs �les et territoires, minorit� pour le nombre de
> habitants, les �changes ont commenc� au-dessus � concr�tement
> partir du premier on Biennal du Cara�be, place occup�e en 1992.
    
> La Biennale du Cara�be
    
> D�j� l'histoire du Biennal du Cara�be et leur r�alisation
> presque 15 ann�es plusieurs fois ont �t� �crites � lui plus tard. Con�u
> pour le Caricom dans 1978 avec un itinerante de quartiers g�n�raux,
> a minimis�, a abandonn�, a remis, et finalement accueil
> pour la Galerie d'Art Moderne avec les quartiers g�n�raux permanents dans
   
> Domingo sacr�, a eu lieu pour la premi�re fois dans les 1992.
> C'�tait une vraie r�ception de l'art et, pour la r�gion, un
> r�v�lation de R�publique Du R�publique Dominicaine, comme �m�tropoles�
> culturel a dot� des moyens et les infraestucturas artistiques,
> capable de l'organisation d'un �v�nement tr�s complexe,
> a int�ress� � rassembler des artistes, critique, directeurs,
> de mus�es et autres experts.
> Ambitieusement, il a �t� embrass� beaucoup plus que le projet
> l'initiale a limit� le Cara�be insulaire. Cette amplification vous
> il a d� � la vision du directeur d'alors de l'institution
> du Carr� de la Culture, Porfirio Herrera qui �tait voulu
> int�grer au �grand Cara�be� - Mexico, V�n�zu�la, Colombie - et
> Am�rique centrale. Le projet initial est devenu dans
> Biennal de Peindre du Cara�be et Am�rique centrale, avec
> tr�s ferm� financement du R�publique Dominicaine.
> Il n'y avait pas discrimination quelques-uns comme pour les places
> politique, non plus aux surfaces ou les populations. Ils ont invit� �
> nations, pays autonome semi, affirmez le membre correspondant libre,
> d�partements d'outre-mer, du plus �tendu jusqu'� ceux,
> plus petites �les. L'admission conditionne, le nombre
> d'artistes et de travaux ils �taient m�me pour tout:
> R�publique Du R�publique Dominicaine de qu'une politique authentique a
�tabli
> participation, chercher une motivation g�n�rale et un
> J'�change incomparable dans leur concept.
> Il a �t� dit populaire et judicieusement: �Ils ont mis � R�publique
> Du R�publique Dominicaine dans la carte�... Le premier on Biennal Qui
expr�s
> il a co�ncid� avec le V Centennal de la D�couverte de l'appel
> d'Am�rique - c'�tait une victoire: 29 pays, plus de 450 travaux,
> centaines de visiteurs des personnalit�s. Ici nous
> nous avons surpris pour cet exploit et exp�rience. La Galerie de
> L'art moderne est devenu Mus�e d'Art Moderne, comme
> reconnaissance officielle � leur travail et une nouvelle dimension
> international.
> � l'heure, ils ont eu lieu dans contre vents et mar�es,
> 1994 et 1996 la seconde Biennale et Troisi�mement de Tableau de celui
> Antillais et Am�rique centrale, avec les m�mes bases et un,
> concours semblable. Un autre temps � qu'il devrait �tre mentionn�
> Porfirio Herrera et leur empecinamiento positif qui
> il a obtenu jusqu'� un petit qu'il a subventionn� de l'UNESCO.
> Maintenant alors, apr�s cinq ann�es d'interruption - depuis
> les he/she n'ont pas encore r�p�t� - la Biennale sera des troisi�mes
Quatri�mement
> mill�naire. Malgr� l'int�r�t immense des nouveaux
> autorit�s du MAM, les 2000 sont d�j� tr�s entr�s dans ann�e,
> pour compagnie semblable.
    
> Cons�quences d'un Biennal
    
> Dans la premi�re place, le public du R�publique Dominicaine en a
d�couvert un
> Tableau antillais de qui n'avait jamais eu l'occasion
> voir auparavant, � l'exception d'exceptions tr�s �tranges. On a v�rifi�
> expression illustr�e, diversifi�e mais avec les ressemblances,
> dans le franc�fono antillais, angl�fono et de langue hollandaise.
> He/she a remarqu� de la qualit� efficace. He/she a aussi observ� des
notables
> variations de la couleur, il forme, esprit parmi le Cara�be
> insulaire, le Cara�be continental et l'isthme am�ricain, encore �
> inclination de petites repr�sentations nationales.
> Les artistes, stimul�s par le talent de leurs voisins,
> ils se sont int�ress�s � un intercaribe�a de la projection de leur
> vous travail, et les bavardages de critique, principalement le
> Professeur Yolanda Woods cubain, studieux de l'art de celui
> Antillais, ils ont fourni l'informations fascinante. C'�tait
> alors... une r�v�lation et tout ont aspir� pour savoir
> quelque chose plus.
> Les �changes ont �t� intensifi�s, vers Puerto Rico et
> Cuba, dans les �v�nements collectifs ou les �chantillons singulier.
> Aussi, le mouvement a �tendu � Am�rique centrale,
> commencer avec le Panama et le Guatemala.
> L'int�gration a grandi, en participant ceci �antillais du
> Biennal du Cara�be�, ensemble dans les repr�sentations r�gionales,
> ce chemin l'une Biennale g�ante de Sao Paulo et dans plus d'�v�nements
> modeste comme Indigo - dans Guadalupe -. Ils sont devenus �
> pour trouver, ils ont commenc� des amiti�s, ils ont intrigu� projets.
> Les deux �ditions cons�cutives du Dominicain Biennal de celui
> Le Cara�be aurait d� appeler le Cette fa�on de nous identifier -
> ils ont resserr� les attaches et l'int�r�t mutuel plus, jusqu'�
> ils se sont concili�s une projection antillaise en Europe. Jours
> toucher des rencontres a organis� en Allemagne pour
> le prof. Hamdi L'Attar, d'expositions individuelles et
> collectif dans les �tats-Unis et en Espagne, d'un Festival,
> d�di� au Cara�be dans Mer Cagnes - Du sud, d'invitations �
> vous commerce et salles de s�jour. Il encourageait cette apparition
    
> Changement du rythme et futur
    
> Les Troisi�mes Biennal du Cara�be il a montr� un enthousiasme
> a r�nov�, introduira des changements n�cessaires de
> il forme, mais de fond, pour les prochaines convocations,
> comme une plus grande restriction g�ographique. Dans absence de
> Initiatives biennales et officielles, ce ont continu�
> initiatives priv�es, principalement vers Puerto Rico et ce
> �les fran�aises. La force de Cuba, organiser,
> p�riodiquement rencontres du Cara�be, il a permis � plusieurs
> artistes et intellectuels du R�publique Dominicaine ne pas perdre ceci
> contacts r�gionaux.
> Cependant, le fait que pour la premi�re fois en
> l'artiste du R�publique Dominicaine a �t� invit� � la Biennale de Le
> Havane, moyens un marginaci�n cruel, quand, pour
> l'exemple, Puerto Rico, Aruba et Barbade repr�sente parmi ceux
> choisit.
> Heureusement, le Centre Culturel Cariforo, institution de
> Lom� IV et l'Union europ�enne, invariable dans Domingo Sacr�,
> les he/she ont pris � l'int�rieur de leurs fonctions le soulagement et il
a organis�, aux fins
> des 1999, un intercaribe�a collectif, le premier on,
> itinerante dans leur genre. �La vie urbaine dans la r�gion de celui
> Antillais�, exposition th�matique limit�e au Cara�be insulaire,
> Guyane, Belize et Suriname, embrassent 19 pays, 68 artistes,
> 154 travaux. C'est au moment dans Saint Kitts et bient�t
> il sera pr�sent� dans la Galerie Nationale renomm�e de
> Jama�que.
> Le Centre Cariforo organise sa deuxi�me exposition
> intercaribe�a de l'itinerante. La politique �trang�re du R�publique
Dominicaine
> il esquisse une plus grande approche aux pays de la r�gion
> Antillais comme une priorit�, et les industries culturelles
> ils constituent une ligne privil�gi�e de compagnies et
> connaissance mutuelle. Le secr�taire d'�tat de Culture
> il consid�re cette t�che proche comme une priorit� �galement.
> Les meilleures conditions existent pour un Biennal de celui
> Antillais, a rajeuni et brillant, et cette R�publique Du R�publique
Dominicaine
> il suppose encore une direction artistique r�gionale,
> principalement dans les petites et Grandes Antilles.

-----------> ENGLISH (WARNING: THE FOLLOWING IS A SLIGHTLY EDITED
AUTOMATIC TRANSLATION FROM THE ORIGINAL IN SPANISH)
 
Title: The artistic relationships in the Caribbean

Hello members of SALSA
  
This articles were in a newspaper of great circulation this Saturday. Their
Author is Marianne of Tolentino who also heads the Cultural Centers of the
Caribbean and publishes the magazine Cariforo. I ask myself if somebody in
some of the islands, outside of here, has heard speak of Cariforo or of
their actions?
  
  
> Art. Republic Of the Dominican Republic, dynamics in exchanges with
> Cuba, Puerto Rico and the French Antilles, mainly for
> the Biennial of the Caribbean from the 90, it had won a
> regional leadership. It is time of recovering it to fullness.
  
> The artistic relationships in the Caribbean
> Marianne of Tolentino
  
> Almost we forget the time, not so distant, in the one which
> we almost ignored everything of the art of our neighbors, to
> to weigh that from the XIX century and the modern period had
> a constant flow of personalities among Republic
> Of the Dominican Republic, Cuba, Puerto Rico and Haiti. Studies,
> exhibitions, stays, exile, retirement... Obviously those
> painters of the Dominican Republic felt like in their house and sometimes
> there they found bigger interior peace and professional.
  
> However, the concrete knowledge of artists and of
> you work it was minimum, bounded to very small circles and
> specialists. In the last 25 years, the situation has
> improved a lot, and not in an uniform way. The movement of
> exchanges were accentuated more than Sacred Domingo toward Port
> Rich, of Cuba toward Sacred Domingo, with reciprocity and
> equivalence between our country and the French Antilles.
> Here we appreciate the Cuban artists particularly,
> there are many Puerto Rican collectors �conquered�
> for the painting of the Dominican Republic, while the exchanges with
> Martinique and Guadalupe concern more to collective events
> and institutional. The �street art� of the naives
> serial of Haiti -y already of Dominicans trained for
> Haitian -, deployed in the Pier and some gift-shops
> of the capital and tourist, opaque points, it falsifies, if not
> it harms to true bilateral relationships
> dominico/haitianas, an evaluation and an advance in the
> matter.
> With the Caribbean anglo-speaker, majority for the quantity
> of their islands and territories, minority for the number of
> inhabitants, the exchanges started up concretely to
> to leave of the First one Biennial of the Caribbean, taken place in 1992.
  
> The Biennial of the Caribbean
  
> Already the history of the Biennial one of the Caribbean and their
realization
> almost 15 years later it has been written several times. Conceived
> for the Caricom in 1978 with a headquarters itinerante,
> minimized, discarded, postponed, and finally welcome
> for the Gallery of Modern Art with permanent headquarters in
> Sacred Domingo, took place for the first time in the 1992.
> It was a true party of the art and, for the region, one
> revelation of Republic Of the Dominican Republic, as �metropolises�
> cultural endowed with means and artistic infraestucturas,
> capable of the organization of a very complex event,
> interested in congregating artists, critical, directors
> of museums and other experts.
> Ambitiously, it was embraced much more than the project
> initial limited the insular Caribbean. That amplification you
> it owed to the vision of the then director of the institution
> of the Square of the Culture, Porfirio Herrera that was wanted
> to integrate to the �great Caribbean� -Mexico, Venezuela, Colombia - and
> Central America. The initial project became in
> Biennial of Painting of the Caribbean and Central America, with
> exclusive financing of the Dominican Republic.
> There was not discrimination some as for positions
> political, neither to surfaces or populations. They invited to
> nations, countries autonomous semi, state free associate,
> overseas departments, of the most extensive until those
> smaller islands. The admission conditions, the number
> of artists and of works they were same for all:
> Republic Of the Dominican Republic an authentic politics established of
> participation, looking for a general incentive and a
> I exchange unparalleled in their concept.
> It was said popular and judiciously: �They put to Republic
> Of the Dominican Republic in the map�... The First one Biennial -that on
purpose
> it coincided with the Centennial V of the call Discovery
> of America - it was a victory: 29 countries, more than 450 works,
> hundreds of personalities visitors. Here us
> we surprised for that achievement and experience. The Gallery of
> Modern art became Museum of Modern Art, as
> official recognition to their work and a new dimension
> international.
> On time, against winds and tides, they took place in
> 1994 and 1996 the Biennial Second and Third of Painting of the one
> Caribbean and Central America, with the same bases and one
> similar concurrence. Another time it should be mentioned to
> Porfirio Herrera and their positive empecinamiento that
> it got until a small one it subsidized of the UNESCO.
> Now then, after five years of interruption - since
> he/she didn't repeat again - the Biennial Fourth will be of the third
> millennium. In spite of the immense interest of the new ones
> authorities of the MAM, the 2000 are already very entered in year,
> for similar company.

> Consequences of a Biennial one

> In the first place, the public of the Dominican Republic discovered one
> Caribbean painting that had never had the opportunity of
> to see before, except for very strange exceptions. One checked
> pictorial, diversified expression but with similarities,
> in the Caribbean franc�fono, angl�fono and of Dutch language.
> He/she noticed of the effective quality. He/she also observed notables
> color variations, it forms, spirit among the Caribbean
> insular, the continental Caribbean and the American isthmus, still to
> inclination of small national representations.
> The artists, stimulated by the talent of their neighbors,
> they were interested in a projection intercaribe�a of their
> you work, and the chats of critical, mainly the
> Cuban professor Yolanda Woods, studious of the art of the one
> Caribbean, they provided fascinating informations. It was
> then... a revelation and all aspired to know
> something more.
> The exchanges were intensified, toward Puerto Rico and
> Cuba, in collective events or samples singular.
> Also, the movement extended to Central America,
> beginning with Panama and Guatemala.
> The integration grew, participating those �Caribbean of the
> Biennial of the Caribbean�, together in regional representations,
> this way the gigantic one Biennial of Sao Paulo and in more events
> modest as Indigo - in Guadalupe -. They became to
> to find, they began friendships, they schemed projects.
> The two successive editions of the Biennial Dominican of the one
> Caribbean should have called -this way to identify us -
> they narrowed more the bonds and the mutual interest, until
> they propitiated a Caribbean projection in Europe. Days
> touching of the encounters organized in Germany for
> the prof. Hamdi The Attar, of individual exhibitions and
> collective in United States and in Spain, of a Festival
> dedicated to the Caribbean in Cagnes-south-Mer, of invitations to
> you trade and living rooms. It was encouraging that emergence

> Rhythm change and future

> The Third Biennial of the Caribbean it showed an enthusiasm
> renovated, willing to introduce necessary changes of
> it forms, but of bottom, for the next convocations,
> like a bigger geographical restriction. In absence of
> Biennial and official initiatives, those continued
> private initiatives, mainly toward Puerto Rico and those
> French islands. The strength of Cuba, organizing
> periodically encounters of the Caribbean, it allowed to several
> artists and intellectuals of the Dominican Republic not to lose those
> regional contacts.
> However, the fact that for the first time any
> artist of the Dominican Republic was invited to the Biennial of The
> Havana, means a cruel marginaci�n, when, for
> example, Puerto Rico, Aruba and Barbados figure among those
> elects.
> Happily, the Cultural Center Cariforo, institution of
> Lom� IV and the European Union, settled down in Sacred Domingo,
> he/she took inside their functions the relief and it organized, to ends
> of the 1999, a collective intercaribe�a, the first one
> itinerante in their gender. �The urban life in the region of the one
> Caribbean�, limited thematic exhibition to the insular Caribbean,
> Guyana, Belize and Suriname, embrace 19 countries, 68 artists,
> 154 works. It is at the moment in Saint Kitts and soon
> it will be presented in the renowned National Gallery of
> Jamaica.
> The Center Cariforo is planning its second exhibition
> itinerante intercaribe�a. The foreign policy of the Dominican Republic
> it outlines a bigger approach to the countries of the region
> Caribbean as a priority, and the cultural industries
> they constitute a privileged line of companies and
> mutual knowledge. The Secretary of State of Culture
> it considers that near task equally as a priority.
> The best conditions exist for a Biennial one of the one
> Caribbean, rejuvenated and brilliant, and that Republic Of the Dominican
Republic
> it assumes a regional artistic leadership again,
> mainly in the small and Big Antilles.
Nearby Wed Aug 30 15:26:17 2000